彻大小姐的室内造型以白衬衣、灰蓝裙和红黑衣装为主，换到街景，黄色雨伞与米色外套占据更大面积；另一身红手套搭黑裙，又把红色拆成上衣花纹和手臂两处。颜色面积和花纹、花边、配件的位置一起改变了几组造型的外观。更多服装与配件搭配见角色造型。
卷袖白衬衣配黑色下装
白衬衣坐姿保留了完整翻领，袖口卷到前臂附近，下面是黑色下装和黑色丝袜。白色集中在上方，黑色落在下方，鞋上的金色带饰则形成几条细亮线。背景带着粉红色光，白衣也接到暖色，但领片、袖边与衣身仍能分开，黑白配色没有被环境颜色完全盖住。
卷袖让白色布面在手肘以下结束，手臂露出以后，上方衣料与下方深色之间多了一段过渡。袖口的卷边比衣身细褶厚，外沿也更明确，双手向下放在膝前时，两边袖口仍有一段完整露出。袖口缩短了连续白色的范围，前臂在白袖与深色下装之间露出，两边卷袖也没有完全被手臂遮住。
杨晚柠的白衣搭配将深蓝领片和红结放在上方，白色衣面中间有鲜明装饰；这身白衬衣的领口更简单，较亮细节留给下方金色带饰。同样是浅色上衣配深色部分，装饰位置不同，最先吸引视线的地方也不同。
鞋上带饰较细，交叠处有小亮点，黑色鞋面则保持连续暗色。它们没有重复衬衣的大块白色，而是在画面下方补出较小的亮线。圆形浅色坐台与白衣相近，后方桌面也偏浅，黑色下装便成为上下浅色之间较明确的一块。配色由大面积黑白决定，金色只在局部点缀，三者的面积差很清楚。
灰蓝实色与红黑花纹有什么不同
灰蓝色无袖裙和红黑衣装都出现在浅色室内，前者保留较连续的单色裙面，后者把红色花形放在黑色底面上。灰蓝裙的细节主要来自较宽的明暗带，红黑衣装则即使没有同样醒目的亮带，也能靠花纹分出区域。两身搭配分别用衣料表面的光泽和固定纹样留下印象。
灰蓝裙面在转折处有宽窄不同的浅色，较亮区域沿着布面延伸，较暗部分收在旁边。它与红色花形的区别，在于亮带随表面朝向和光线而改变，花纹则属于衣面上固定的图案。同样一道浅线，若来自反光，会随着弯曲逐渐变宽或变窄；如果来自图案，它的外形与相邻花纹仍有连续关系。
红黑衣装把较大黑色留在中间和下方，上方与侧边分布红色，细肩带和长发又在两侧形成窄线。旁边镜面补出衣装的一部分侧向轮廓，红色并没有因此变成另一套图案，而是露出了不同宽度。前方与镜中画面能够互相补充，衣服的主要红黑分布仍可对应。
这两张原图都较小，适合比较的是整体颜色、花纹所在位置和较宽褶皱，细小接缝并不清楚。合在一起看，灰蓝裙的单色让大块反光保留下来，红黑衣装则让红花打断连续黑色。它们与前面白衬衣的黑白分区又不同：一身依赖单色明暗，一身依赖花纹，衣面细节并非都靠增加配件形成。
黄伞下怎样保留外套细节
黄色雨伞在上方展开，米色外套位于下方，黑色伞杆斜着经过肩旁，手握在黄色伞柄附近。鲜黄比米色更浓，暗一些的树叶与街面又衬出伞沿。这一具体搭配中，道具占了较大面积，呈现衣装时便需要同时考虑伞的位置和衣领露出的范围，而不只看颜色是否相近。
带道具的画面先要让握持关系清楚。假设手掌挡住伞柄、伞杆又贴着脸侧，观者就难分清手在扶哪里，外套领边也容易被同一组线条盖住。保留可见柄段，让伞杆与脸侧留出间隔，能同时交代道具方向和人物侧面。柄段、手掌和脸侧各有可见边界，道具就不会与衣装领口混在一起。
衣服细节还取决于手臂挡住多少布面。前臂横在门襟前，会覆盖扣子和衣片边界；手移到肩侧附近，露出的区域又不同。比较两种安排时，应固定希望交代的对象，例如袖口带饰或翻领，再让手势避开它。动作没有通用答案，服装需要露出哪里，才决定哪一段手臂适合留在前方。
这张图里的袖口方形带饰与门襟深色扣子，给米色衣身留下几个小标记，黑靴则在下方形成较大暗面。黄伞负责上方鲜色，外套保留中间浅色，人物与道具依靠面积和位置分开。握柄、伞杆和袖口各自可辨时，衣装配色与动作就能同时呈现，不需要再增加复杂手势来说明持伞。
白花边沿黑色衣面反复出现
黑白衣装的白色花边出现在上缘、袖饰和下摆，腰间又横着一条较平整的白色带面。黑色主体留在中间，头饰与小结也带浅色。白色没有覆盖整件衣服，而是沿几个边缘重复，黑衣的整体形状仍然完整，花边的小起伏则让上缘与裙边保留不同于直线腰带的外形。
上缘花边较靠近肩部，裙摆花边离得更远，中间横向腰带把两处连成上下对应。白色花边的疏密并不完全相同：有些位置留下较大的花形，有些位置主要显出细网和波浪边。平整带面没有同样多的小孔，因此即使都是白色，腰带与花边也能靠表面和外沿分开。
保守的二舅妈的黑色花形网纹，是密花形与疏网底在同一片黑色中变化；这里则把白色花边直接放到黑衣旁边。前者依赖纹样疏密，后者先有明显的深浅差，再显出花边本身的细节。两种衣料都有空隙和花形，配色方式却决定了它们怎样从周围布面中分出来。
原有拼接图还保留侧面和镜中背面，腰带在后方形成一个较大的结，裙边花饰也向后延续。正面能看到横向白带，背面补出结片和垂带，两处共同说明白色不只是前方点缀。较大的背结与较细的花边形成大小对照，黑色衣面则在它们之间保持连续，前后装饰因而能互相对应。
红手套怎样呼应玫瑰纹上衣
红色分在上衣和手套两处。
玫瑰纹短上衣以黑色为底，红色花形较大，长手套则沿手臂保留一整段轻薄红色。黑色短裙与长靴位于下方，侧边还有较长的波浪状装饰。上衣的红色带着花形，手套的红色更连续，两处同色没有使用相同图案，衣服与配件便各自保留了外形。
靠墙的手抬到一侧，手套有一段离开衣身，红色外沿落在浅墙前时比较清楚。另一只手向下，手套更靠近黑裙，红与黑的相邻范围又不同。抬手的一侧露出较完整的手套外沿，向下的一侧则更靠近黑色衣料。同一红色因相邻背景不同，一边显出薄层轮廓，另一边更突出与黑裙的颜色差。
黑色长靴的亮条较宽，裙边与侧方装饰的褶皱则更密。相同黑色一部分显得光滑，一部分显出细小起伏，表面差别让下方不至于只剩一片暗色。墙面方格使用清楚直线，与衣裙褶边的波浪不同；红手套停在其前方时，细长弯曲的外形也有了简单背景。
黄伞搭配把鲜黄集中在一件大配件上，这身红黑搭配却把红色拆到上衣和手臂附近。一个依靠较完整的大色面，另一个利用同色在不同部位重复，浅色外套和深色裙装也各有不同作用。两组画面的配色方式因此能够直接对照：颜色占多少面积、出现在哪些部件，比单说鲜艳或素净更能解释穿搭差别。
