黑色衣装上的亮纹，不该和杂点一起抹掉。
120斤的小王同学在赛道旁的黑衣、浴缸里的窄亮纹和器械旁的红色衣面，分别把问题落在暗部、反光和颜色上。修整应先判断亮暗来自哪一层，再决定处理范围；绑带扭转与花边垂坠，则要回到衣装自身，不能全交给调色补救。
赛道旁的黑衣发灰，调暗之前先留折线
把黑衣一口气压到纯黑，最先丢掉的往往是折线，而非多余灰雾。120斤的小王同学在卡丁车旁的黑色衣装，贴近橙黑车壳与深色座椅。开始调暗之前，应沿领边、肩带和布面转折找出仍有变化的区域，区分衣装本来的暗色与照在表面的亮带，不能把所有较亮处都当作需要清除的反光。黑衣显灰也可能是原图的色调取向；应在同一屏幕亮度下切换前后版本，确认改变的是衣面层次，而非把整体风格一并压掉。
退回未经本次调整的版本，再看背景是否也偏亮。如果车壳和地面都需要收暗，可以先定整体亮度；若只是一块衣面发灰，就应把范围限制在那一块。拉面熊对不同衣面分开处理锐度的讨论，也建立在先认出对象这一前提上。
沿肩带检查局部选择有没有越界。黑衣贴着深色座椅时，自动选区可能把两者连在一起；调完才发现椅背也被压黑，就得重新描边。打开选区显示，检查接缝，再小幅改变暗部，能把这种返工提前暴露。
收起工具后，还要缩回正常观看大小。放大时看得清的细褶，若在整张图里变成突兀白边，说明局部对比加得太急。合适的终点是暗色仍然成立、布面仍有起伏，不是每一条缝都被描得同样明亮。
浴缸里的亮纹，为什么不能一起磨平？
把浴缸旁黑衣上的窄亮纹当成皮肤杂点一起柔化，会把衣面受光的线索也擦掉。画面里浅色浴缸、石纹墙面与黑色衣装相邻，亮处的来源不相同。开始修整时要先分出衣料反光、局部浅色条痕和背景亮面，再决定处理哪一层；它们碰在一起，不代表应当用同一支笔覆盖。
沿亮纹两侧看，连续渐变可以交代弯曲表面的朝向，突然出现的浅色条痕则可能遮住原有纹理。照片只能给出外观，不能据此认定液体成分或布料材质。需要保留的是变化本身，不能为了恢复想象中的“干净黑色”重画一块没有依据的衣面。
给局部柔化划定范围以后，再检查衣边和交叠处。大笔刷跨过轮廓，容易让亮纹在边缘突然断掉，仿佛从衣服上剪去一块；只在可确认的表面区域小幅处理，再退回整图比较，较容易发现这种接缝。
调高纹理也不是反向补药。已经抹掉的变化不会因为滑块回到正值便自动回来，细碎噪点却可能更醒目。
保留可撤回的调整，必要时回到处理前的版本，比继续叠加锐化更可靠；若亮纹与原有布面已无法区分，结论应停在可见范围，不能替照片补出不存在的纹路。亮区若已没有可辨变化，压暗也只能得到更暗的色块。
奶牛纹前的交叉绑带，拉紧以前先复位
看到交叉绑带一侧挤成小团，继续拉紧可能让上方布边更歪。黑白斑纹上装的交叉线与白色花边靠得很近，拉力不只作用在绳子上，也会带动穿绳位置附近的衣料。整理失败的线索，是某个交点越收越窄、两侧却同时出现斜褶；这时应松回自然状态，找出是哪一段扭住，而非继续追求左右一样紧。静态照片看不出穿着时的松紧感，整理应以动作不受阻、连接处不扭转为限。
沿每一段线走一遍，确认交叉处没有压住多余的布边，再让衣身回到合适位置。线条顺了以后才小幅收拢，可以把衣料扭转与松紧不足分开。若只修照片里的交点，外侧花边仍受着不均匀的拉力，动作一变就可能出现新的折角。
抬起手臂试一个小动作，再看黑斑是否被拉成长条。印花形状随布面伸展而改变，不能拿静态图案的宽窄直接评价做工。拍前检查要寻找卡住与偏转，后期则不宜把所有斑块强行拉回一样大小，那会破坏图案经过褶皱时本来连续的走向。
停稳后核对花边有没有翻进衣面。小恩雅关于配件细边的讨论，可用来理解为什么小范围的翻折会影响整体辨认。真正需要解决的是哪一段被压住、哪一段承受拉力，不是给每条装饰都画出同样硬的边。
红色衣面没有层次，饱和度该停在哪？
把红色亮面调得更浓，衣料折线反而可能更难辨认。器械旁的俯视画面中，红色衣装有浅亮反光和较暗折线，附近还有暖色地板。开始增强颜色前，应先保留亮暗关系，再判断红色是否真的不足；若一块布面已经读成连续色块，继续增加饱和度并不能替它生成细节。
沿拉链附近找一处有折返的区域，作为调整前后的参照。这一处红色经过明暗转折，比盯住最大的一块红更容易判断过量。改变颜色以后，若浅亮处与旁边红色之间的过渡变窄，就应退回一点，而不是把更浓的颜色当作更准确的颜色。比较时保持屏幕亮度不变，免得显示变亮被误认为颜色更通透。
把地板也放回视野。全幅增加饱和度会牵动周围的暖色，衣装与背景可能一同变得抢眼。
只想调整衣装时，应缩小到对应范围，检查边缘有没有选进头发、皮肤或黑色器械；局部颜色处理不是只看衣服中间一小块就能结束。
套用预设以后，还要重新走一遍这条检查线。预设保存的是一组处理方式，不知道这张图哪一处红色最需要留层次。可以保留它带来的整体倾向，再减掉不合适的局部变化；若用修补笔覆盖了原有高光，后续降饱和度也不会让那一条真实折线自动回来。
蕾丝贴着橙沙发，别把垂坠修成平面
把黑色花边的暗褶全部修平，常会让衣装看起来像贴在人物身上的图案。橙色沙发前的画面里，黑色花边、较光滑的深色衣面与长发有不同表面。整理失误时，一段花边会翻向内侧，或被头发压住，只剩下突然中断的花纹；这种遮挡应回到布边与发束的位置检查，不能用整体提亮代替。
顺着花边从固定处往自由边看，判断哪里受到牵拉、哪里可以自然垂下。若只拨开最显眼的一小角，旁边仍可能积着褶，转身后又会压回来。把受压的位置理顺，再让布面落回原处，才能知道留下的是自然起伏还是卡住的折团。拨开发束后先松手，让衣料自行落稳，再判断是否还需整理。
坐姿换了以后再看一次。衣装接触身体和座面的部位会改变，褶皱不可能处处相同。角色造型中的衣装观察也应允许这种变化，不能以每道花纹都平直为完成标准，更不能从外观判断花边的纤维成分与真实厚度。
进入修图时，把黑色花边与光滑区域分开。前者需要保留孔隙和细线的连续，后者可能需要保留更宽的亮带；一套柔化参数同时覆盖两处，很容易抹掉其中一种表面。
回看整图，能辨认衣边如何折回、花纹怎样经过褶皱，已经比把所有黑色都修成一个亮值更有用。
