奶宝妹纸的灰粉上衣有细密横纹，浅粉蕾丝则沿肩侧铺开，蓝白围裙的外沿又多了一圈褶边。同样是整理衣边，横纹布面需要放松拉力，镂空花边需要展开花形，围裙需要给坐姿留下余量。把这些布料一概拉平，反而容易丢掉各自的形状。
粉色领口先放松，再看横纹是否扭斜
抬起双臂整理灰粉色领口时，袖口也会跟着上移，领口会再次改变。更合适的次序是穿好后让手臂自然放下，松开肩侧被压住的布面，再整理领边。奶宝妹纸的横纹上衣正好能说明这个差别，领边带有细小起伏，衣身则留着横向纹理，前者不必被拉成笔直的一道线。
沿着领边从中间向两侧轻轻展开，可以找出是局部卷起，还是整片布料被一侧袖子牵住。局部卷边只需放开翻折处，若衣身上的横纹也明显斜向一边，就要连同肩侧一起重新放松。只反复拉低领口而不处理袖子，横纹仍会歪着，领边还可能越拉越宽，原来的小问题便扩成了整片布面的偏斜。
坐下以后再检查一次，重点换成衣身下沿。弯腰会让腹前的布料缩短，衣角便可能向上卷，起身时却未必自行恢复。应先坐稳，再用手把被夹住的衣角向外放开，不能仍按站立时的长度往下硬拽。侧坐画面中的下摆起伏，也可以用来理解布料受姿势影响后的变化，而不急着把每条褶子都消除。
拍近景时，镜头里至少留下领边两端和一小段袖根，才能看出布面究竟向哪边偏。只留中间一截，局部起伏就缺少了参照。整理完成后让手离开，再看衣服自己停在哪里。
角色造型中的软质衣饰也可以这样观察，判断依据是自然垂下后的状态，而非手指拉住时是否足够平整。
蕾丝的花形展开了，边缘才算理顺
把一片白色蕾丝放到掌心上，绣线较密的花瓣和稀疏的网底就能分开看。蕾丝指有孔隙的花纹结构，荷叶边指布边的波浪形状，两者分类不同。奶宝妹纸的白色袖片有清楚的花纹，蓝白围裙外沿则有连续褶边，辨认时可以分别看花形和起伏，不必见到一圈装饰就统称为蕾丝。
花边卷起来时，先辨认布片原本的外沿，再把翻到里面的部分向外放开。若隔着孔隙直接捏住一根细线向外拉，附近网底会一起变形，花形反而更难恢复。可以托住花边后方较宽的布面，让边缘在手上铺开，再轻轻移开手掌。整理的对象是整片布料的折叠，不是逐个拉大花瓣之间的空隙。
肩头是比较容易弄错的位置。身体转向一侧时，前后布片会相互叠住，露出来的花边可能比正面窄。应先看它是否真的翻折，再决定要不要调整，不能只因为两边宽度不同就把较窄的一侧拉长。白色袖片近景里的发束也会盖住部分花纹，把头发暂时移开，通常比沿着被遮住的位置反复摸索更容易找准布边。
看花边的照片需要保留网底与密实花纹之间的差别，单纯把画面调得很亮并不能替代展开布片。若要继续比较不同配饰上的花边，小雪家的蕾丝衣饰可以提供另一种参照。比较时看同一朵花的外沿和网孔，不把孔隙较大直接当作整理不到位。
蓝白围裙坐下后，腰前要留多少余量？
系好围裙后站在镜前，腰前布面可能十分平整，坐到椅子上却会立刻多出折痕。未必是系带松了。站立时垂下的布料在坐姿中需要经过弯曲的腰腹，若腰侧收得过紧，前片就会被拉成斜线。蓝白围裙的白色前片与深蓝衣身颜色不同，可以分辨牵拉发生在围裙上，还是里面的衣服上。
整理可以从自然站立开始。先把前片中线放在身体前方，再把腰侧带子顺平，轻轻固定后试坐。
坐下看前片是否向一边偏，松软折痕可以保留；若外沿绷紧，带着另一侧歪过去，就放松腰侧。不要一坐下就重新拉紧系带，那样站起来之后反而可能把腰前布料挤成一束。
褶边需要单独展开。前片平整以后，外沿仍可能有一截折进衣身，尤其在腿部与椅面接触的位置。手掌从前片下面轻轻托起，让被压住的褶边自行落下，比从外沿向外扯更不容易改变整片的位置。坐姿里本来就会有重叠，保留上层覆盖下层的次序，波浪形边缘才不会被摊成一圈缺乏起伏的扁平布条。
试完坐姿再站起，检查腰前有没有被椅子压住的布角，之后才调整领饰和肩部的小装饰。把这些步骤倒过来，腰侧一动，刚整理好的上半身便可能也要重来。拍摄需要表现完整围裙时，取景应留完整前片，别截断褶边。看得见整段布边，才分得清自然折叠与意外翻卷。
先把长发移开，肩侧花边才容易铺好
整理肩侧蕾丝之前，先把长发暂时放到另一边，露出布片与肩部接触的位置。发束压在花边上时，手指可能已经把外沿拨开，头发的重量却仍让它折回去。白色蕾丝近景里，深色发束和浅色袖片交叠，需要先分开这两层，不能把发束压出的起伏当作衣服自身的褶皱。
露出肩侧以后，先看衣片是否被头发带向后方，再展开外沿。若领边同时偏斜，应先恢复领边的位置，然后再处理靠近手臂的花纹。靠近领口的一端移动，外侧布边便会重新垂落，先整理外面再拉里面，就会重复做同一处。手掌托住布片时也要留意袖口，不要把长袖一并向上推。
布边放稳之后再把头发放回。可以让大部分发束留在衣片后面，少量自然落到前侧，不必为了露出每一朵花把头发梳成整齐的两束。要看的若是肩侧连接处，就给那里留出可见位置；要看的是发梢与衣边的叠放，则允许局部覆盖。发束的用途不同，安排也不同，不必始终露出相同的花纹面积。
手持手机的镜照还需要试一次抬臂，确认肩部移动以后花边会不会重新折进领口。放下手臂再检查，才能知道刚才的形状是否只靠动作撑住。CK的深色发束与衣领对照，也能帮助分辨头发遮挡和衣服翻折。遇到遮挡先挪开发束看清下面，再决定整理哪里，比凭露出的一小截布边猜测更可靠。
同一件粉色上衣，正坐与侧坐怎样比较
并排看两张灰粉色上衣镜照，正坐与侧坐时，腰前横纹和下摆露出的范围不同。要判断整理结果，先把注意力放到共有的领口一侧，再比较袖根和下摆。若只看整件衣服的宽窄，身体转向造成的投影变化就会被误认为衣服松紧改变。
观察领边时，先找它与肩部相接的位置，再看中间有没有卷起。侧坐时靠近镜头的一侧通常占据更大画面，另一侧则可能被发束或手臂挡住，左右看起来不同并不奇怪。比较需要的是同一部位有没有新增翻折，不是要求两张领边完全等长。
把屏幕上的显示大小调到相近，可以减少尺寸差异带来的干扰。
看到下摆向上收时，还要回看人物是否弯腰。布料随着身体折叠而堆在腰前，与衣角被手臂带起是两种情况，前者先改变姿势，后者先放开遮挡。如果所有变化都被归为衣服没整理好，实际操作就会变成不停向下拉。横纹在弯曲处聚拢能够提示受力位置，但不能仅凭一张静止画面算出布料弹性或认定里面采用了哪种固定方式。
对照结束时保留能回答不同问题的画面即可。正面便于看领边是否偏斜，侧面便于看袖根和下摆怎么叠起，近景则补充花纹与卷边的位置。不要把这些画面裁成完全一样的范围，原本能互相补足的部分会被一起裁掉。整理后要让人物自然活动，再看衣边是否仍然舒展。