黑饱宝在浅墙前举起手机。深色发丝和衣饰落在墙面上，窗边与沙发画面的背景却各有不同。
浅墙不是越空越好，发丝边缘要有位置
有人觉得拍镜照只要找一面空墙，画面就一定干净。空墙确实能减少杂物，但人物的发丝、手臂和手机仍可能互相遮挡；墙面很大，却不代表每条边都容易看清。黑饱宝的浅墙画面里，深色发丝落在浅色背景前，发尾和身体的相对位置，比墙上有没有装饰更值得留意。
先看头部周围的空间。检查衣领是否被手机遮住，调整时也给手肘留出镜面的空间。发丝贴着深色衣领时，边缘容易连成一片；让发尾一部分落在浅墙上，便能把头发与衣饰分开。若手机挡住脸侧，也可以略移持机的手，让面部外缘留出一段可见区域。动作幅度不必很大，镜中看到的变化往往比身体实际移动的距离更明显。
空白还需要分配。头顶留得太少，发饰可能靠近画面边缘；墙面占据大半画幅时，人物和手机又容易显得太小。可以先按需要保留的内容确定上下边界，再调整左右空间。只想观察脸侧和手机的关系，近一点的画面有用；想看完整衣装，则需要给身体和墙面多留位置。
浅墙也可能留下阴影。影子靠近发丝时，会让原本清楚的边缘变宽；影子离开人物后，又可能成为交代光线方向的背景形状。不要急着把所有阴影视为杂物，先看它有没有遮住需要辨认的轮廓。角色造型中的室内画面可以对照观看，留白多少应服务于具体的衣饰和动作。
窗边不只看亮度，窗帘折线也会切过衣边
窗边越亮越好，这个说法忽略了人物和背景的关系。亮窗可以照出衣料颜色，但窗框、窗帘折线或反射也可能穿过人物边缘。黑饱宝穿紫色衣装的镜照中，手机、发丝与窗边同时出现；观察时应先分清镜内的物件位置，再看哪些线条靠近衣边，而不是只盯着窗户有多亮。
当一条深色窗帘折线刚好接到深色发尾上，眼睛可能把两者看成一条连续的线。略微调整站位，让发尾落在折线旁边，人物轮廓就更容易辨认。移动镜头也能改变这种重合，但镜中手机的位置会一起变化，因此需要重新确认它是否挡住脸部，不能只解决背景而忽略前景。
窗光过强时，窗边的浅色区域可能失去细节，紫色衣装仍可能保留颜色，两者的亮度差会影响阅读顺序。观察窗边亮度时，也要看脸部，脸侧太暗会让表情难以辨认。可以让人物靠近较柔和的光，或改变与窗户的相对角度，让衣边和背景之间有可辨认的差别。单凭成片不能确定使用了什么灯具，也不能把亮度变化归结为某一种后期方法。
背景线不必全都避开人物。窗帘能交代室内空间，保留几条折线比把背景处理成完全平整的色块更自然；只要重要的发丝和衣边没有被它们吞没，就有比较的余地。周温柔的室内镜照也涉及窗帘和墙面，这里还需要留意紫色衣装与窗边亮部之间的距离。
花朵不是摆得越近越好，留出手与衣领
花朵靠近人物不等于一定能丰富画面。花瓣若遮住衣领，或者深色花朵刚好贴在发丝上，读者可能只看到一团颜色。黑饱宝的粉色上衣旁有玫红色花朵，观察这张画面时，可以把花朵当作独立物件，先看它与手、衣领和背景之间是否留有各自的边界。
花朵离人物稍远，形状更完整，但也可能变成与人物无关的背景点；靠近一些，能够形成联系，又要检查是否挡住表情或衣饰。花朵如果遮住手指，可以将花移开一点，再检查脸侧的空隙。移动时可以先保持花朵高度不变，只改变左右距离，比较哪一处能看清花瓣，枝叶也没有穿过脸侧。调整一次就回到取景画面看，不必同时挪动所有东西。
颜色也会影响辨认。粉色衣料与玫红花朵属于相近色系，明暗或饱和度有差别时仍能分开；如果背景也出现类似颜色，花朵的边界可能变弱。此时让花朵靠近较平静的墙面，比额外加更多同色物件更容易看清形状。浅色裙装与深色花朵相邻时，还可以观察边缘是否互相遮挡。
画面里的一枝花只能说明它出现在可见范围，不能据此推断花材、摆放方式或拍摄主题。比较不同图片时，也不要把另一张画面中的物件默认搬到这里。不呆猫的格裙画面适合对照衣料和背景的边缘；看花朵时则多了一层物件与人物之间的遮挡关系。
沙发靠垫不必藏起来，先检查手臂落点
有人认为沙发画面要把靠垫全部移走，背景才不会乱。靠垫和沙发边缘本身可以说明坐姿，只是线条碰到手肘或头部时，容易让人看不清身体从哪里弯曲。黑饱宝靠在灰色沙发上的画面里，抬起的手臂与靠背相邻，观察落点比单纯数背景里有多少东西更有用。
先找手肘和肩膀的位置。手臂贴住靠背时，浅色皮肤与灰色背景可能有明显区分；如果衣袖或头发挡住肘部，动作方向便不容易判断。轻微改变手肘高度，或让靠垫边缘远离关节，可以留下清楚的转折。调整时身体应有稳定支撑，别为了空出一条线而让坐姿变得费力。
沙发的水平线还会影响画面分割。靠背边缘穿过头顶时，可能被误看作发饰的一部分；穿过肩膀时，又可能与衣领连在一起。改变拍摄高度或坐姿前，应先观察镜头里哪条线真的造成混淆。不是所有背景线都要避开人物，有些线留在腰侧或手臂旁，反而能帮助交代空间。
近景和宽画面也各有任务。近景可以看手指与脸之间的距离，宽画面则能交代人物靠在沙发的哪个位置。徐绾绾的坐姿画面中，透明椅背与身体形成另一种边缘；灰色沙发不透明，判断支撑时要看可见接触处，而不是凭想象补全被遮挡的部分。靠垫作为支撑时，应确认身体坐稳，再调整手臂与靠背边缘之间的空隙。
猫耳靠近床品时，浅色背景也会吞掉细节
浅色背景能衬出深色物件，却不保证所有边缘都清楚。黑饱宝戴猫耳、穿豹纹衣装靠在浅色床品上的画面里，背景本身有折线，猫耳与发丝也可能彼此重叠。判断画面是否容易看懂，要同时看耳朵的外缘、发束的走向和床品的褶皱。
假如猫耳贴着深色头发，耳尖与发束会形成相近的色块；让一小段耳缘落在浅色床品前，形状更容易辨认。浅色绒边也可能与床品混在一起，此时不能只依赖颜色，需要借助边缘的阴影或方向不同的线条。换一个角度，可能比提高整体对比度更能保留柔软的细节。
豹纹衣装同样包含很多深浅斑块。如果床品褶皱刚好接在衣边上，观看者可能把布面花纹和背景折线连起来。可以保留一段平整的床品作为间隔，让衣边从复杂区域里走出来；不需要把整张床都整理得完全没有褶皱，背景仍然可以显示身体与床品之间的接触。
预览画面能够展示猫耳、衣装和背景之间可见的关系，却不能证明画面外还有哪些布置。比较时先确认同一张图里出现的物件，再讨论它们的相对位置，避免把不同场景的细节混在一起。需要看猫耳纹理时，不二梅miko的猫耳镜照还讨论了缩放与细节辨认，可作为另一种观察入口。耳尖接近画幅边缘时，多留一点空间，避免裁切后看不出耳朵的完整形状。
