蒙蒙子的黑色蕾丝贴近灰色沙发。长发也落在肩前。花纹要拍清，先让布面自然平展。再把发束移出花纹所在的位置。侧光留住明暗，补光只抬起过暗处。
黑蕾丝拉平了，花纹不一定更清楚
整理黑色蕾丝，只能消除妨碍观察的折叠，不能把拉得越紧当成越清楚。松垮时，花纹会藏进褶里；过度绷紧时，原本的花形又可能被拉长。适度平展的判断，是花纹连续、接缝自然，没有哪一片为了迁就动作被明显扯歪。这个办法适用于展示纹样，不适合用来追求完全没有褶皱的表面。
蒙蒙子的黑色蕾丝衣装有连续花纹与较深的边饰，适合把两者分开检查。先看边饰是否扭转，再看邻近的花纹有没有随之变形；如果边饰已经歪斜，单独往相反方向拉花纹，可能把另一侧也带偏。应先恢复衣装自然落位，再处理局部折叠，不要把整理变成不断互相抵消的拉扯。
坐到沙发上以后，衣料会随身体弯曲产生新的折痕。站着整理好的纹样不一定能原样保留，但这不意味着每道折痕都要去掉。正常弯曲带来的阴影能够说明布料有起伏，真正需要处理的是挡住主要花纹、压住边饰或形成不自然扭结的位置。动作换了，判断也应跟着换。可以对照相邻花形的长宽，找出只在局部出现的拉伸。
这与豹纹上衣的观察方法不同。印花主要靠色块分辨，蕾丝还需要看细线和孔隙，不能把适合印花的平整标准原封不动搬过来。小雪家的蕾丝细节整理同样涉及花纹与衣边，可对照判断问题出在布面位置，还是纹样本身受到牵拉。
长发落到肩前，先让领边显出来
把头发全部拨到身后，只适合需要完整展示肩前花纹的构图，不能当成所有蕾丝造型的固定动作。如果头发是画面的主要线条，全部收走反而可能使上半部显得空。更实用的办法是先确定要露出的领边和花纹，再移动挡住它们的发束，其余长发仍可顺着肩侧自然垂落。
黑发和黑蕾丝相接时，即便各自细节清楚，重叠区域也容易混成一团。蒙蒙子的正面坐姿里，肩前长发与蕾丝领口相邻。拍类似画面时，可以先把靠领口的一小束移到肩后，看领边是否完整出现，再决定是否继续整理。若只是缺少光线层次，反复拨头发并不能解决全部问题，还需要比较头发和衣料受光的差异。
发尾不应塞进饰边里来求固定。
动作变化后，它可能拉动领口，或把细小线圈带起来。临时整理要让发束自然落到预定位置，抬臂、转头和坐下后再检查一次。若想露出耳侧，只需把耳旁的发束分开，不必把整侧头发都压得紧贴头皮，免得头部轮廓跟着变形，也避免把耳边压得过平。
链饰与蕾丝一起出现时也有边界。能够自由垂落的饰物，可以用来补充不同表面的反光；会钩住线圈或反复滑入领边的饰物，则应先处理接触位置。波雅大大讨论过长发避开蕾丝的办法，比较时可留意发束与衣边是否各有空间，而不是只看头发整理得整不整齐。
灰色沙发前，侧光怎样显出细花纹
同样照亮黑色蕾丝，从正面照和从侧面照，花纹显出来的方式不同。正面照明更容易把大面积布面照得均匀，侧向照明则让凸起的线条旁留下小阴影。要分辨细花纹，可以先看这些小阴影是否帮助区分线条，而不是一上来就把黑色衣料整体提亮。
灰色沙发给蒙蒙子的深色衣装提供了较浅的背景，但背景较浅不等于花纹内部一定清楚。人物轮廓与背景分开，只说明衣装外缘容易辨认；衣料里的线条仍需合适的明暗变化。拍摄时可保持人物位置不动，让主要光线稍偏向一侧，比较领口、胸前花纹与衣边是否同时显现，不必为了追求更深阴影而把另一侧压成黑块。
大面积柔和侧光与小面积直射侧光也会呈现不同结果。前者的阴影过渡较缓，适合保留连贯的细纹；后者可能把凸起线条照得很亮，却让线条之间迅速变暗。两者没有固定的优劣，选择要看花纹是否还能连续读出来。需要柔化时可增加发光面的相对大小，而不是只把灯调暗，调暗不会改变发光面的大小。
改变光位后，看看沙发靠背是否出现贴着头部的亮斑。背景上的变化同样会影响观看，不能只盯着衣料。角色造型中的深浅服装可以帮助比较轮廓分离与内部纹理这两个问题，前者靠人物和背景的差异，后者还要靠布面自身保留下来的明暗。
白口罩很亮时，别把黑衣一并压暗
白色口罩与黑色衣装同框，亮处和暗处需要分开照顾。按白色部分降低整体亮度，黑蕾丝可能失去花纹；只顾把黑衣提亮，白色部分又可能变成没有层次的一片。主光和补光的作用也不同，主光安排主要明暗，补光负责减轻过深的阴影，不能靠不断增加主光来同时解决两端的问题。
蒙蒙子的沙发造型里，白口罩、黑衣与灰色背景形成了明显的亮度差。试拍同类画面，可以先确认白色部分是否仍有褶线，再检查黑衣暗处能否辨认花形。如果白色尚有层次而花纹太暗，可以尝试从阴影一侧增加少量反射光，并观察它有没有照到原本已经很亮的地方。
反射板越靠近，也不代表结果一定更好。补光太强时，侧光制造的小阴影会一起变浅，原本清楚的细纹反而显得平。让补光从不足逐渐增加，停在能认出暗处线条的位置，比一次把阴影全部填满更容易比较。只要花纹能辨认，保留一些深色区域并不是曝光失败。对照前后的领边，能看出补光是否过量。
黑色衣装带金属链饰时，还要单独看链条是否出现集中亮点。金属的亮点和白色口罩的亮部不是同一种反光，不能要求它们呈现完全一致的细节。轻微改变饰物朝向或人物位置，有时就能移走刺眼的亮点；如果继续压低整张照片，刚刚找回的蕾丝纹理又会重新沉入暗处。
换成坐姿以后，重新检查花纹受光
在站姿下安排好的侧光，换成坐姿后不能只按原来的亮度继续拍。人坐低了，光源相对脸部和衣料的位置会改变，沙发的反射也可能更靠近衣装。保持灯具不动与保持照明效果不变，是两件不同的事。要比较姿态，应先恢复相近的受光条件，再判断衣料本身发生了什么变化。
黑色蕾丝贴近沙发靠背时，布面可能一侧受压、另一侧略微拱起。先让衣装自然落位，观察花纹是否变形，再查看深色区域究竟是被折叠挡住，还是没有接到光。若是折叠，调整灯具不会让被盖住的花纹出现；若是受光不足，把布料反复拉紧也只能改变原有纹样。处理顺序应由原因决定。
坐姿中长发也更容易停在肩前或靠背上。可以先比较头发拨开前后的领边，再比较身体稍微转向光源前后的花纹，把两种变化分开检查。每次只改一处，才能知道露出的那条线来自移走发束，还是来自新的明暗。没必要把每次试拍都做成完全不同的动作。
恢复常用观看大小后，再确认领边、花纹与头发各自能辨认。局部放大能找到细线，却不能替代整张照片的判断；远看只有一块深色区域时，还需重新安排主要受光面。最终保留的应是衣料自然起伏中仍然连贯的花纹，而不是靠僵硬姿势维持的绝对平整，也不是把所有暗处提亮后得到的一片灰。