申辣辣的镜照把手机也放进了动作里。留出眉眼，要先挪开挡住眼角的机身，再安排视线和转头幅度。兔耳与刘海也会改变遮挡范围，肩膀放松以后，目光可以停在镜中的镜头。
手机遮在鼻梁前，眼睛该看向哪里
举着手机站到镜前时，屏幕、镜中的眼睛和真正记录画面的镜头并不在同一个位置。申辣辣的浅色衣装镜照里，手机贴近脸侧，眉眼只露出一部分；这个场景适合练习区分检查构图和确定视线。看屏幕可以知道衣领有没有歪。
按快门前却需要另选一个凝视点。
如果视线一直追着屏幕里自己的眼睛，眼球会朝屏幕方向转，成片中就未必像在看观看者。
可以先保持手机不动，比较看屏幕与看镜中镜头的差别。不是把眼睛瞪大，而是观察瞳孔朝向有没有改变，眼睑是否因为刻意找目标而收紧。打算表现看向镜外的动作，就挑一个明确的固定位置，让下巴和视线一起转过去。不要把视线停在两个目标之间来回寻找，那样手还稳定，眼神已经变了。吞吞中的镜框遮挡可与此对照，辨清遮住眼睛的是手机还是配饰。
手机如果正好挡住鼻梁和内眼角，单靠转眼球不能把五官显出来。先将手机平移少许，确认想保留的眼睛露出，再安排凝视方向。移动手腕时还要看手机是否跟着倾斜，不能只凭手已经挪开就判断遮挡消失。拍前检查一次画面，拍摄时再保持选定的目标。练习可以分别保留看屏幕和看镜头的版本，用实际眼球朝向作比较，而不把每种视线都叫作直视。凝视点确定以后，按键时也别再低眼找屏幕按钮。
兔耳高出头顶，侧头幅度还要算上它
戴上长兔耳再侧头，画面里的变化会比单纯转脸更大。紫色衣装配黑白兔耳的画面中，耳尖占据头顶上方，手也靠近太阳穴。练习这种组合时，应把头饰看成随头部转动的物体，而不只看面颊角度。微微歪头可能已经让一只耳尖接近画框，继续追求侧脸幅度，头饰就会先被裁掉。检查动作需要同时覆盖眉眼、耳尖和手指，不能只盯着脸。
转头前先留出头顶空间，再保持机位完成一次缓慢侧转，观察两只耳朵有没有在某个角度重叠。如果从正面看耳形分开，侧过去却合成一块黑白轮廓，可以减小转幅，或微调头饰朝向。不要为露出耳尖一直仰下巴，脸和头饰并不需要靠同一个动作解决。头饰是否牢固也得按实物检查，照片里看见长耳不能证明里面用了什么支撑，更不能凭形状推断属于哪个角色。
手靠近鬓边时，应让动作有明确目的，例如整理一缕散发或轻扶头饰边缘。手指刚触到的状态和已经压住头饰的状态，眉眼遮挡会不同。停在计划的接触点，检查远侧眼睛有没有被指节盖住，再决定是否需要换手。相关的头饰与手势也可在于芷晴中对照。练习的判断依据是转头以后仍能分辨的部件，不能把动作越大当成表现越充分。若耳尖已经碰到画框，应先扩大取景范围，再试原来的侧头动作是否仍然合适。
侧坐举手机，别让肩膀替手臂一起抬起
坐在长凳上把手机举到眼前，最容易忽略的是肩膀也跟着抬高。黑白衣装的镜照里，持机手臂贴近脸侧，这类动作需要分别安排手的高度和肩的位置。手臂需要支撑手机，但颈侧不必一直夹紧。可以先确定坐姿和躯干朝向，再抬起手，观察肩线是否突然靠近耳朵。如果一举手机就耸肩，应调整持机距离或肘部位置，而不是强行把颈部拉直。
试着让肘部略向外或向下移动，保持手机镜头仍能覆盖计划范围，再比较肩颈是否放松。幅度不用大，关键是每次只变一个位置。身体已经侧坐时，手若跨过胸前去找镜面，肩膀也会被带着转回正面，原来安排的坐姿就变了。应先看镜里肩膀是否仍在预定方向，再核对手机有没有遮脸。持机手的任务是稳定画面，不需要额外用力摆出一个漂亮的手势。
放松也不能靠失去支撑来实现。如果手臂悬得太远，拍摄前还算平稳，按键时却容易晃动。可换成更容易触及的快门方式，或在合适条件下用固定支撑和定时拍摄，把持机动作与人物动作拆开。不能因为镜照里有长凳就断言现场用它托住了手。准备同类拍摄时，应实际试过支撑是否稳固，再完成转头和表情，避免面部已经到位而整只手还在寻找平衡。坐垫会下陷时，身体落稳以后再定手机高度，别沿用坐下以前的手位。
猫耳、颈圈和下巴不必挤进同一条线
戴着毛绒耳饰与颈部配件靠近镜头时，下巴一低，几件物体就容易重叠。申辣辣的浅色耳饰近景里，颈圈和铃铛都位于脸下方；这种组合的动作目标，是让人看得出哪个部件在前、哪个部件围着颈部。不能因为想让脸靠近镜头，就把下巴一直压在颈圈上。可以先保持正常抬头，再用小幅转脸调整朝向，避免颈部配件和下颌边缘同时消失。
如果希望低头，也要观察低头后的实际遮挡。眼球向上看和整个头向下转是两个动作，前者不会让铃铛自动露出，后者可能把刘海带到眼前。先确定哪一处最需要辨认，再选择幅度。例如让铃铛完整出现在衣领前，就应检查它有没有被发尾盖住；想保留耳饰形状，则要确认耳尖没有和身后的暗色物体连成一片。每个检查点都对应一个能在画面里指出的物件。
表情也不必跟着配饰一起加重。抬眉、张嘴、侧头同时发生时，很难知道哪一个动作造成五官变化。练习可从自然闭口开始，只改变视线，再决定是否加入其他表情。配饰不会替人物规定一种固定神态，也不能看到动物耳饰就补出角色性格。角色造型可以提供更多配饰组合的观察对象，比较时仍应回到眼睛、下巴与衣领之间有没有留下需要的空隙。发束移动后要再看铃铛，别让刚拨到颈前的头发遮住已经整理好的配件。
半侧脸藏进黑发以后，转身不等于转头
穿黑色罩衫侧坐，头发落到近侧脸颊时，转得更多未必能露出更多面部。镜照里身体已经朝侧面，脸却仍可朝镜子转回，这正适合分开练习躯干转向与头部转向。把两者一起扭到极限，会让颈部用力，持机手也更难停稳。先选一个舒服的坐姿，保持肩膀不动，再小幅转脸，比较鼻尖、近侧眼睛和发束之间的遮挡怎样改变。
如果眼睛仍然被发尾挡住，先拨开发束再重复原动作，不必继续拧脖子。拨发时把手拿开后再看，避免拍下来的其实是手托着头发才成立的状态。想保留一部分脸藏在发后的效果，也应让露出的那只眼睛和鼻梁有明确边界。故意遮住与没有整理清楚会有不同结果，判据是成片里是否还留着预定的面部信息，不是头发越少就越好。
回看练习时，可以挑同一坐姿下的不同转头幅度，逐张指出哪处发生了变化。若身体位置和镜头距离也一起变了，就不能把差异全归到表情。保持一个条件再改另一个，才能找到容易重复的动作。黑色衣装与黑发相邻时，还要看发尾有没有压住衣领，让本来分开的边缘合到一起。整理好这些相接的位置，再决定要不要继续侧转，通常比一次把肩、腰、头和手全部换掉更容易判断。比较照片时也要使用相近的显示大小，脸被缩小以后，原来存在的遮挡可能只是变得不易看见。
