桃桃sama的黑底细条纹沿翻领转向，白衬衣在纽扣旁收出褶皱，酒红花纹则随布面翻折露出浅色内层。这些弯曲和深浅本来就在表现衣料形状，后期应先分清布面起伏与画面倾斜，再调整亮度和颜色。哪些细节需要增强，哪些变化应该留下？
校正镜照倾斜时，细条纹能当参照吗？
桃桃sama的黑底条纹经过翻领时改变方向，在衣面收拢处又形成弧线。处理这样的镜照，整张旋转或几何校正都会改变衣领在画面中的样子，但条纹本身未必需要变直。它附着在柔软布料上，会随折叠转向；判断画面是否倾斜，应优先看墙角、门框等较稳定的直线。
先区分旋转与透视。
整张向一侧歪，可以小幅旋转后比较；近处宽、远处窄的变化，则要看拍摄角度及空间参照。衣领一边朝镜头、一边向后翻，本来就可能呈现不同宽度，不能仅凭左右不对称就继续拉正。前后比较时保持画面显示大小不变。校正一条墙线后，再看看手机与领口有没有明显变形，免得背景变直，衣装却被拉宽。
布料接缝也会让条纹改变走向。沿一条线看到领边，它可能在另一块布面重新起头，并不要求两段接成笔直的一条。修图时若把这些转折都拉顺，衣领的翻折反而难以辨认。可以保留布面弧度，只处理整幅画面中妨碍观看的倾斜，再对照未调整的版本，看看衣领是否仍有原来的厚度。
几何修正后还要重新裁切。画面边缘可能出现空白，自动裁掉后，原先完整的袖边或领口也可能被切去。先留住需要展示的衣装，再决定校正幅度。角色造型中的头饰和衣领同样会受取景角度影响，背景端正只是参考，实物形状仍应放在一起检查。
纽扣与翻折布边分别说明什么
靠近桃桃sama的白衬衣纽扣看，前襟沿衣身向下延伸，邻近布面在手部接触处收拢。细褶从接触点向外展开，折面有明有暗，因此能看出布料没有平铺。观察这种细节，可以先沿纽扣找到前襟，再追踪两侧褶线；提亮时若把接触点周围的阴影抹掉，收拢的位置就会变得不清楚。
翻领是另一种转折。领面朝外，边缘向内折回，下面的衣身与它不在同一个平面。领边下方一条较窄的暗影，比单纯增强整个白色区域更能说明厚度。处理近景时，可放大检查这条阴影是否连续，再退远看它有没有变成过重的黑边，保留的程度应让人看出翻折，而不是只看到一条线。
酒红花纹衣料的翻折更容易借颜色辨认。外层带有花纹，翻过去的部分露出浅色内层，两面沿布边相接；同一朵花纹经过起伏时，也会出现深浅差。这里既有颜色不同，也有布面转向，修图时不宜把浅色内层和酒红外层一起压暗，否则翻折处会先失去前后层次。
这些细节放到同一个观看顺序里，便是先找连接处，再看连接两侧的变化。近景尤其适合看这种细小的连接。纽扣旁看布面怎样收拢，领边看阴影怎样延伸，翻折处看内外两面怎样相接。俏妞的亮面衣装则更多借反光表现曲面；亮面和浅色布料所依赖的细节不同，不必把同一种增强方式用在所有衣面上。
白衬衣的细褶为什么不能只看亮度？
白衬衣在纽扣旁收起，凸起的折面与凹进去的褶谷有明暗差，褶皱的方向便由此显现。把衣服整体提亮，能让较暗的布面更易看清，但如果褶谷也变得和折面一样亮，衣料就会像被铺平。判断处理是否有用，要看褶线是否仍从收拢处自然延伸，不能只比较衣服前后白了多少。
沿同一条褶线看，亮度往往逐渐变化，不是一条亮线紧接一条黑线。加强对比后若折痕变成生硬条带，可以减弱调整，再检查原来柔和的过渡是否回来。较深的褶谷可以保持深一些，只要还能看出周围布面的走向。明暗过于平均会抹掉起伏，明暗分得过硬也会让柔软布料像纸张折角。
用局部调整处理褶皱时，可以选择一片连续布面，轻微改变亮度后再比较。逐条描亮折面看似精细，却容易把原本宽窄不同的细褶画成相同粗细。若需要单独照顾一处深影，先看它是否确实妨碍辨认，不必把每一个凹处都补亮。布面转到背光一侧，自然变暗也是形状的一部分。
把图缩回正常大小，检查前襟是否仍完整，衣褶有没有忽然断开，纽扣下方原有的接触阴影是否还在。别管我了的白色褶边同样靠明暗区分叠层，但衬衣细褶更细，适合保留渐变。放大时查处理痕迹，退远时看柔软程度，两种距离的判断都需要，不能只把某一条褶线修得格外醒目。
酒红花纹需要与底色保留区别
看酒红衣料的亮处，花纹与底色虽然都偏红，仍有深浅和色彩差别。若把整片红色一同加强，底色也会变得鲜艳，花纹未必因此更清楚。想突出纹样，可以先比较它与周围底色的区别，再决定需要改变明暗还是颜色；仅让整片更红，容易把原来可辨的细节挤成一团。
将视线移到暗褶，花纹会随布面朝向变暗。
有些纹样只露出一部分，旁边又被折进去的布料遮住，这些变化可以留下。为了让每一朵花都同样鲜明而逐处提亮，会让图案像浮在衣服表面，失去随布料起伏的感觉。修正时可以比较同一片花纹的亮面与暗面，保留两者的连续过渡。
翻折处的浅色内层提供了另一个检查位置。只调整酒红外层时，内层应保留自己的颜色，布边下面的暗影也应存在。若翻折边缘多出一条突兀红带，可以开关调整确认是否由选区越界造成，再收好范围。原来就有的细微反射则可保留，不必将两面分隔得像剪贴。
白衣与酒红衣料可以用相同的比较顺序，却不适合照搬数值。白衣先看褶线是否消失，酒红布面则多看花纹与底色能否区分；拍摄环境变化后，两者所需幅度也会变。先处理一张，再拿另一张的对应细节核对，能发现预设在哪里不合适。颜色接近不是整组统一的唯一标准，花纹仍贴着布面起伏，才算保住了衣料本身的样子。
细条纹缩成网页图片后，还清楚吗？
放大细条纹可查断线与亮圈，缩成网页大小又可能出现波纹。两种距离要分别检查。若小图里多出规则的网格，先与未锐化的版本比较，再检查缩放后的效果，不能一看到波纹就继续增强细节，也不能直接把原因都归给某个滑块。
沿衣领与黑底交界比较处理前后，细线应当保持连续走向。锐化增强边缘对比，不会准确还原已经糊在一起的每条线。对模糊区域反复加强，可能先让旁边清楚的条纹出现白边，模糊处却没有新增可辨细节。此时应降低处理幅度，允许不同位置有清晰程度的差别，而不是把整件衣服修成一样硬的网格。
换到白色领口的细缝线，检查重点又不同。线与布面的颜色接近，过强锐化可能在领边留下亮圈，让细缝线看着像额外描边。可先看外轮廓有没有新痕迹，再看里面的缝线是否真的更清楚。局部增强只在帮助辨认布边时保留；如果更多颗粒比缝线更醒目，就应回到较轻的版本。
导出后，用网页展示宽度再看一次，也可以略改显示大小作比较。若波纹随缩放明显变化，需检查缩图方式；若亮圈在不同大小下都跟着布边，则回看锐化和局部对比。将问题分开排查，才能知道该改导出还是改处理。最后检查领口有没有切边、条纹有没有断成色块，成片应让衣装容易辨认，而不是只在放大时显得很锐利。
