学中医的土狗的木格近景，比镜面全身照更显局促。层板压在头顶上方，柜壁围住两侧，手臂和弯曲的腿都要收进开口里；镜前站姿却能从头饰一直看到脚下的地垫。两种画面的区别不只在衣服，空间本身也改变了动作：镜前可以展开整身轮廓，木格里更容易注意到转头、收手和衣料受力的细节。
镜框里的全身，柜格里的转身
站在全身镜前，黑白头饰、浅色袖口和围裙沿身体依次展开，脚下地垫又把站立的位置衬了出来。镜框给整身装扮留出边界，人物和房间之间有一圈空隙，衣边因此较少被家具打断。
手机靠近脸，挡住了部分面容，视线也落在屏幕附近。与直面镜头的肖像相比，镜面照更容易同时保留衣服和房间。不过镜子会把反射范围里的东西一起收进来，人物身后和相机附近都可能出现需要避开的杂物。
进入木格，身体周围的空隙少了。头顶是层板，长发靠近背板，手臂要在侧壁之间找到位置。原本可以向外展开的动作，到了这里就容易变成收肘、转肩和侧身；一个小小的手势变化，也可能遮住衣料上的图案。
再看机位，柜格开口限定了能看进去的方向。正面更容易保留两侧边框，斜着拍则会露出一边柜壁、遮住另一边。相机靠得太近时，前方的手臂或膝部显得更大，狭窄空间的感觉也会被加强。
想同时看清衣料和坐姿，可以让相机退远一些，再重新取景；想保留被边框围住的感觉，就把层板和侧壁留下来。室内柜格的限制很明确，外景墙面则更常遇到树影、栏杆和行人。角色造型里的不同布景，正是通过这些边界改变姿势和观看距离。
系带拉住位置，针织留下褶皱
侧身坐在木格里，衣料会跟着腰肩转动。黑色系带从边缘延伸出去，在侧面打结，固定点的位置影响布面落在哪里。抬臂或转身时，绳带的受力方向变化，结附近也可能出现新的拉痕。
系得更紧，不等于位置更稳。
结若已经偏到一边，再收紧只会继续牵动附近的衣料。更合适的顺序是先调整结的位置，让布面落回原处，再试着抬手和侧转，看固定点是否被动作带走。
红色针织造型呈现的是另一种变化。白色绒边勾出衣领和下摆，柔软衣料向下垂落，手停在布面前方。没有抓握的部分顺着重量下垂，一旦手把布料提起来，就多了一个支撑点，褶皱会向抓握处集中。
系带主要靠拉力定位，针织布面则更明显地随重量和支撑点改变形状。拍近景时，前者适合看结、绳带和边缘有没有偏移，后者可以沿衣身往下看，分清自然垂落的褶皱和被手带起来的折线。
黑色兔耳又把动作限制延伸到了头顶。耳尖高出发顶，侧转时头饰与背景的距离也跟着变化。拍摄前试着转头、抬臂，除了看固定点有没有松动，还能发现耳尖是否会贴到柜格边缘，或被画面上沿裁掉。
肚脐小师妹的兔耳装扮也有类似的上方留白问题。取景只围着脸安排，常常会忽略更高的头饰；把耳尖算进轮廓以后，机位与动作范围才容易配合。
从木格边框到窗帘前的留白
木格的侧壁和坐面围住身体，姿势因而显得紧凑。灰色窗帘前的红白针织造型，背景没有同样明显的硬边框，目光便更容易落在绒边和垂下来的衣料上。家具与窗帘不只是换了一种底色，它们让同样的坐姿有了不同的空间感。
白色窗帘前的黑色装扮中，一侧手臂向上伸展，眼镜、金色吊坠和系带集中在上半身。头顶没有柜格层板压下来，手势也更舒展；上方的裁切让视线重新回到脸、肩和胸前装饰。
比较木格内的照片时，坐面和背板还能充当固定参照。手从肩旁移到衣边、头从正面转向一侧，变化都发生在相同的边框之内。空心柚七反复出现的黑沙发有相似作用，稳定的家具让服装和姿势的变化更容易被看见。
照片多了，细节就一定更多吗？
不一定，先看画面之间有没有变化。假设连续十张都用同一个机位、同一套衣服，只换指尖的位置，多出来的是手势细节。增加一张侧面或较远的照片，反而可能让系带如何连接、人物怎样坐在木格里变得更清楚。
接着看取景范围。近景适合观察结、衣边和纹理，较宽的照片则能把头饰、坐面与身体轮廓放在一起。同一处细节拍得更大，与整身结构拍得更完整，是两种不同的收获。
看清范围以后，才轮到放大检查。系带边缘有没有糊成一块，针织纹理能不能分开，都是比文件体积更直接的清晰度线索。JPEG 使用有损压缩，压缩设置会影响细节和大小；像素尺寸、画面内容不同，也会让两个文件占用不同空间。
因此，兆字节数更适合说明存储大小。衣料的纹理仍要回到画面里看：张数用来比较变化，宽窄取景用来比较范围，放大以后再看边缘和细纹，几个判断才不会混在一起。