黑衣在米米子呀的泳池照里，靠浅色池沿显出轮廓。身后的暖色吊灯与青绿水面也很醒目，衣边挨着亮处时清楚，靠近深色背景时就不那么突出。灰背景前的酒红造型则把注意力集中在衣料与长手套上。两种画面都需要让手臂、长发和衣边错开，再照顾人物与背景的亮度差，服装的形状才容易看全。
酒红长手套入镜时，衣边与手臂的位置
“姿势够复杂，镜头感就会更强”，这句话忽略了动作可能遮住衣服。动作越多，画面里需要协调的地方也越多；手套盖住衣边，前臂挡住领口，或长发压住肩部，都可能让原本想展示的线条变得难辨。动作是否合用，要看手臂、长发和衣服在镜头里怎样摆在一起。
假设要拍清酒红衣料与长手套的颜色呼应，手臂不宜挡住衣身，长发也不宜把肩部全部盖住。手套沿衣身一侧展开，两处颜色容易同时看见；若前臂横在衣服前，颜色仍在，衣身的外缘却可能被截断。同一件衣服可以有不同表达，动作是否合用，要看它有没有把想呈现的部分留在画面里。
镜头位置也会改变同一个动作。近处的手掌在画面里显得更大，远处的面部相对更小；摄影者前后移动机位，手与脸的远近关系就会变化。只改变焦距而不移动机位，主要改变取景范围，不能独自消除这种比例差。
动作要与机位一起安排。
试动作时，可以先选定一处要保留的线条，例如衣领或肩部外缘，再调整手臂、视线和机位。手抬起后若挡住衣边，稍收动作或换一个拍摄方向，就能看见遮挡怎样改变。比较几次试拍时保持同一个目标，才容易找出是哪一处位置起了作用。
宽画面还会留下动作的支撑点。学中医的土狗的镜面全身照带入家具和房间边界，泳池照则让池沿紧靠人物身旁。看得见手脚怎样落下、身体靠在哪里，坐姿或站姿就更容易理解。只留下上半身近景时，这些支撑关系可能离开画面，手势便需要更明确的方向。
灰背景的红衣，池沿旁的黑衣
米米子呀在灰背景前的酒红造型中，衣身与手套同属红色，头发挽起，肩部附近留出较大的空白。红色比背景更醒目，视线容易沿手套移动，再回到衣身。装饰线和扣件提供细部变化，房间陈设没有进入画面，观看重点比较集中。
泳池画面中，青绿水面与暖色灯具分布在不同区域，木格墙、柱子和座椅把房间向后展开。坐姿照的池沿从人物身旁伸出，侧身照又留下隔板与亮色标识。黑衣挨着浅色池沿时外缘清楚，靠近深色背景时却不那么醒目；衣边能否被看清，与它身后的颜色和亮度都有关系。
黑白正面近景少了颜色的帮助，长直发、黑上衣与灰背景主要靠亮度差区分。棕色卷发近景里，发束落在肩前，部分衣边被盖住；车内照又带入座椅和手扶发束的动作。同样以黑色上衣为主，几张照片留给脸部、发型和环境的空间并不相同，视线落点也跟着变化。
池边黑衣的曝光，要兼顾背景亮部
曝光相差一档，光量比是二比一；相差三档，就是八比一。假设黑衣比后方灯罩暗三档，提高整张照片的曝光，衣料会变亮，灯罩也同时变亮。如果灯罩先超出可记录的亮度范围，上面的纹理就会消失。暗场拍摄的困难常在这里：让暗处可见的同时，亮处仍要留下细节。
暖色吊灯、青绿水面和面部，可能受到不同光源影响。整体白平衡照顾了暖灯，其他区域仍可能偏色；背景较暗时，单纯提高曝光还会把所有灯具一起提亮。给人物补适量的光，可以缩小衣身与背景亮部的差距，再分别检查肤色、黑衣和水面。补光强弱、方向和颜色都要试，才能保留原来的环境气氛。
衣边清楚以后，黑色布面内部也要留下纹理。反光过于集中时，某一小块布面会很亮，其余区域却仍贴着暗背景；改变人物或灯的角度，能让反光换位置。面料较平整时，小幅度的亮暗变化就可能足够，没必要为了“拍出层次”而加重每一道阴影。
大面积窗光能让阴影过渡较缓，棚灯便于重复控制，外景则要同时留意天空光和周围反射。美羊羊桑的白猫耳需要保住浅色毛边，泳池黑衣需要保住暗部纹理，两者都可能在曝光不合适时丢失细节。角色造型里的浅色配饰和深色衣料，可以分别对照高光、暗部，而不只看整张照片是否明亮。