荷叶边沿着颉颉与猫的黑色上衣起伏，布面的花纹却藏在更细小的明暗中。外缘容易看见，暗处细纹也容易在压暗或缩图后粘成一片。蓝白衣摆的连续图案则随褶皱转向，宽图能看清垂落的形状，近景更适合辨认线条。黑衣花边、蓝白纹样与眼镜反光各有难点，调色时需要分别查看这些位置，整体提亮并不能一次解决。
黑色花边的起伏，蓝白衣摆的纹样
黑色上衣的近景同时留下衣料、系带与项链。荷叶边沿着开口起伏，花纹则分布在衣身和袖部；都是黑色，边缘与布面却提供了两种信息。看边缘容易判断衣服的形状，看布面更容易发现细密纹理。
蓝白造型的连续纹样铺在衣料上，随着堆叠和褶皱改变方向。衣摆延伸到座位与地面，银色蝴蝶装饰挨着裙侧，蓝色花束放在下方。花束、饰物和衣摆通过接近的颜色聚在一起，材质却各不相同：布面有重复线条，饰物有明亮边缘，花瓣则有层叠形状。
宽图能交代衣摆怎样铺开，近景能看清花边怎样弯曲。裁到衣料上，纹理变大，座位与地面却可能离开画面；取景变宽，衣服的整体形状更完整，细小花纹又会缩小。两种画面互相补充，才能同时看见衣服的形状和布面的细节。
在角色造型中比较这类服装，黑衣的花边与蓝白衣摆值得分别留意。花边的外缘勾出起伏，蓝白图案则让人看见布面怎样随褶皱转折。缩成同样大小的预览以后，一圈花边可能仍很清楚，细密图案却先粘连。从小图回到较大的原有画面，才有机会分辨那些被缩小的线条。
浅色印花与黑色造型靠着同样的浅色横纹背景时，衣边的清楚程度也不同。浅色衣料与背景接近，印花和花边更引人注意；黑衣与白色椅面形成反差，轮廓更醒目。浅色背景上的横纹还会吸引视线，黑衣的大块深色则与这些细线形成另一种反差。
八酱的黑金上衣以金色饰带勾出衣身，颉颉与猫的黑色花边则更多依赖凹凸处的明暗。同样看黑衣，前者容易先注意到亮色装饰，后者需要看清衣料内部的细纹。
黑衣压暗以后，花纹为何会消失
把带黑色花纹的衣料压得过暗，凹处和凸处会变成相近的黑色，荷叶边背光处也可能失去纹理。整张照片看起来更浓重，布面却更难辨认。调色时若继续压黑，并不会多出新的细节；需要回到原文件，看看这些区域是否还保留细小的亮度差。
直方图记录像素怎样分布在暗部和亮部，可以帮助检查是否有大量像素落在最暗或最亮的位置。
直方图不能代替局部查看。
黑背景本来就可能占据暗端，白墙也可能接近亮端，衣料却未必需要跟着走到最黑或最白。逐处比较衣边、袖部花纹和面部，才能知道整体调整有没有损伤重要细节。
眼镜近景还容易遇到另一种误修：把镜片上的亮斑当成污点全部抹掉。反光可能遮住眼睛，需要在拍摄时调整机位或光源角度；后期则应区分反射、镜框与真实的眼部细节。把反光简单替换成一块均匀颜色，会让镜片失去原来的质感，也可能改坏眼睛形状。
同一调色预设也不一定适合所有光线。对一张照片合适的白平衡，用到另一张时可能把蓝白衣料染暖；整体提亮，则可能让浅色背景先失去纹理。美羊羊桑的眼镜与白猫耳同样需要兼顾镜片反射和浅色毛边。遮住眼睛的亮斑、毛边上的高光，是两处不同问题，需要分别检查。
文件更大的花纹照，就一定更清楚吗？
通常，同样尺寸和相近编码设置下，细密图案比平整背景需要记录更多变化，文件可能更大。这个比较成立的前提很窄，尺寸、编码、画面内容一变，单看体积就难以判断。
例如，一张对焦不准的大尺寸照片，文件可以很大，花纹却早已模糊；一张较小但对焦清楚的近景，反而可能让某个荷叶边更容易辨认。另一种例外是重复转存：画面先被压缩，再另存成较高质量设置，体积会增加，早先丢失的纹理却不会自动回来。
照片数量也不能代替取景范围。假设一组照片只有手势连续变化，衣服背面始终不入镜，新增的每一张都在补充动作，却没有补充背面结构。若观察目标是衣料的形状，就应区分画面数量与观察角度的数量，不能把它们当成同一个指标。
预览图还受缩放影响。蓝白细纹缩小后，可能融成浅灰色块；查看尺寸更大的版本，才有机会看清原有线条。若源文件已经失焦，单纯放大只会让模糊变大。先看衣摆怎样铺开，再看花纹边缘是否分明，能把整体形状与局部清晰度分别看清。