浅墙前，honey猴的白短袖靠褶皱分出明暗，水边的钩织上衣则露出一片片孔洞。两种白衣不能用同一种方法提亮：短袖要保留布面的起伏，钩织衣要分清白色线材与孔洞里透出的皮肤、景物。调色的目标是让这些区别更清楚，不是把整件上衣变成同一种白。
白短袖的暗褶，为什么要留一点灰？
沿着灰领带两侧看，白短袖并不是一块均匀的白。受光的布面较亮，衣领翻折和衣摆收拢的位置较暗，这些灰色让人看出布料向哪里弯。修图时如果逐条抹掉暗褶，衣服会变得平整，却也失去起伏。
要改善的是过重的阴影，而不是消除所有深浅。
先选一条能看清走向的褶皱，观察它从亮面进入暗面的变化，再决定哪里需要提亮。
可以先调亮整张，让人物处于容易观察的亮度，然后停下来检查白衣。如果衣服最亮处已经看不见细纹，就不该继续靠增加整体曝光来展开暗褶。如果原文件的亮面已经没有纹理，后期也不宜画出新的衣褶。应先保留原图仍然看得见的细节，再调整它们之间的深浅。此时只处理较暗的布面更合适，邻近的亮面保持原样。处理范围也不能只剩一道窄线，应包含折痕两侧，让明暗缓缓连接，否则一条灰褶可能被修成突兀的白条。
灰领带提供了一个容易找到的比较位置。衣服提亮以后，领带边缘应仍然清楚，衣领也应保留翻折的厚度；若两者之间只剩一条锐利白边，需要回看局部调整是否过重。CK的深色衣饰则是相反的观察例子，暗面也要保留层次，不能为了黑得浓而抹掉褶皱。无论深衣还是浅衣，判断处理是否合适，都要看衣服的转折还能不能辨认，而不是只看整张比原来亮了多少。
钩织孔洞里透出的颜色不属于白线
看水边的钩织上衣时，要把白线和白线之间的空隙分开。线材反射光，孔洞里露出的可能是皮肤，也可能是衣服边缘后方的景物。衣边附近还要保留线材在孔洞边缘投下的细小阴影，它能说明孔洞的深浅。若把这些阴影也刷白，镂空便容易失去立体感。两处颜色不同，是衣服结构造成的，不能一概算成白色不够干净。如果把孔洞里的暖色也去掉，皮肤就可能发灰；衣边露出的绿若被一起改白，孔洞也会像被填住。
局部校色应先落在线材上。可以选一处线条较粗、边缘容易辨认的位置，小幅修正偏色，再沿着相邻孔洞检查有没有改到皮肤。细孔太密时，不宜用很硬的边缘逐孔涂抹，容易留下深浅不一的小块。宁可保留少量来自环境的颜色，也不要为了整件衣服都白，让线材和孔洞变成同一块平面。
假设白衣只占画面的四分之一，给整张去色就会让另外四分之三也跟着改变，树叶、肤色和短裤都会受到影响。处理范围越大，越要确认这些变化是否必要。墙面同样不能随便当作标准白色，浅墙可能本来偏暖，也可能落在阴影里。判断线材有没有偏色，应连着未处理的肤色一起看，不能把某一块墙校成灰白后，就认定所有颜色都正确。角色造型中的镂空衣饰也可这样观察，孔洞属于空隙，线材才是要调整的衣料。
换到红金衣装，预设应该怎样调整？
把浅墙前的白短袖与沙发上的红金衣装放在一起，两张图最需要保留的东西并不相同。白短袖要看细褶与领口，红金衣装还要辨认红色布面和金色图案。预设是一组保存好的调整设置，可能同时改变亮度、颜色和对比度。直接复制到另一张图，复制的是这些设置，并不会替人判断哪一处细节更重要。
若一组设置让白短袖显得更白，也可能使红色布面的亮处失去图案。此时不必把整组设置都推倒重来，可以先降低影响红色的调整，再保留仍然有用的明暗变化。看灰绿色背心又是另一种情况，颜色变淡并不一定意味着偏色被修正，也可能是原有的绿色被削弱。比较应落到具体物件上，不能以所有衣服都变浅作为统一标准。
批量处理时，适合先把光线相近的照片放在一起，选一张作为起点，再逐张检查衣服最亮的部分和人物肤色。白短袖照片中的两种手势虽然衣服相近，抬臂后的衣褶仍可能不同，局部修饰不宜原样复制。复制过局部修饰时，还要看调整范围是否落在新图的衣服上，不能让原先针对白衣的处理跑到另一张的脸上。更换服装或背景后，应重新决定哪些设置值得保留。两张照片可以有接近的整体色调，衣服原有的颜色和纹理却不必被修成一样，金色图案不该为了配合白衣而消失。
缩小白衣照片时别只看灰领带
把白短袖的照片缩小，灰领带的大轮廓通常比细褶更容易留下。钩织衣也有类似区别，较大的孔洞还看得见，细线之间的明暗却可能合并。小图适合看衣服和背景是否分得开，要判断线材与褶皱，仍需打开较大的版本。两种看法各有用途，不能只凭缩略图中的一团浅色，就认定原文件没有细节。处理结果也应在实际使用的大小下看一遍，放大时很醒目的细线，缩到手机浏览尺寸后可能已经难以分辨。
核对时先保留整件上衣，找到领口、衣摆和手臂，再放大一处褶皱或孔洞。直接盯着局部，容易忘记它原来位于亮面还是阴影。比较同图的两个版本时也要让显示比例一致，不能将一张铺满窗口，另一张只占窗口一角。尺寸大的图天然占据更多屏幕空间，这种视觉差别不等于纹理一定保留得更完整。
深色图案短上衣提供了另一种检查对象，交错细线在缩图后是否粘在一起，比单看一大片白色更容易发现变化。如果准备导出浏览副本，可以固定尺寸只改压缩，再固定压缩只改尺寸，分别找出细节在哪一步变少。导出后重新打开文件，查看衣褶有没有变成色块，细线有没有断开。至于文件占用的空间，还受到画面复杂程度影响，不能把体积大小直接当成清晰程度，更不能由一张预览给整组照片作画质判断。
白衣原片与调色副本怎样对应保存？
保存一张调过颜色的白衣照片时，应把未改动的文件留在原处，处理结果另存一份。收到的文件未必就是相机原始格式，保留它的目的在于留下修改前的版本，不必另加未经确认的画质标签。原文件名可以保留，副本再补上调色或缩图的标记，这样回看领口和钩织细线时，能找到同一画面作比较。若直接覆盖收到的文件，下次发现白线发灰，就难以判断是照片原来如此，还是后来处理造成的。
白短袖与钩织上衣可以放在同一个白衣分组里，但同一张照片的不同版本要有对应关系。相册软件里的分组适合查找，磁盘上的文件仍应保留清楚的名称。备注只需说明真正改过的内容，例如提亮暗褶、修正线材偏色、另存浏览小图，不必把每个滑块数字抄成一长串。奶宝妹纸的衣边观察也涉及平整布面和花边，按衣料特点作备注，比只写白衣更方便回查。
看起来相同的两张图，也可能一张裁过画面，另一张调过颜色。整理时先打开比较，再确认文件是否完全相同，不能只凭缩略图处理重复项。备份则应包含未改动文件、处理副本和名称对应，复制以后抽查能否打开。浏览小图只适合快速查看，不能代替原文件保存细纹。把这几种文件分清，归档就能服务于后面的颜色核对，不会因为版本越积越多，反而找不到最初的白衣。