杉杉超辣在留言墙前把手停在耳侧，细框眼镜贴近指尖，白色上衣前还有蓝色挂带。让这样的手势清楚，要让手指避开背景纸边，给镜框和脸侧留出位置，再让眼神、头部朝向与手上的动作配合。只把手抬到脸旁，并不能自动形成自然的姿势。
造型预览
留言纸再密，也别让纸边穿过指缝
沿着耳侧手掌的外沿看，留言墙上有字条、胶带和纸张的斜边。大范围浏览时，这些东西一起交代了场景；看手势时，就要分清哪些纸边贴着指尖。若一条深色斜线恰好穿过指缝，几根手指可能在画面里混成一块。需要调整的是人物或机位，让手后方换成文字较少的位置，不是要求手指刻意张开去躲每一张纸。判断背景是否合适，还要让人物保持准备拍摄时的手势。手放下时看着干净的一块墙，抬起手后可能正好落在指缝后方，不能只对着空背景选位置。
再看脸与手的周围，眼镜框本来就细，背景字迹太密时也容易干扰辨认。可以让头部稍偏离最杂乱的一块墙面，或小幅移动镜头，看看手指和镜框能否各自分开。
动作不必大，先保持手的位置，只改变一项便容易判断效果。
若同时转头、移手和换机位，原先解决的重叠可能又在别处出现，难以知道哪一步起了作用。
更细的一层是亮度。手后方若有很亮的白纸，轮廓可能清楚，注意力却容易落到纸上；若纸面与手掌亮度接近，指尖又可能不够明显。取景时应找到颜色较平、亮度不过分突出的背景区域，而不是把整面留言墙都模糊掉。凌凌七的室内取景也涉及人物与墙面、家具的分离，保留能交代位置的背景，再避开紧贴人物外沿的线条，场景与动作才能同时看清。
桌前的杯子该挪到哪里？
把视线移到桌面，玻璃杯和餐盘说明了人物坐在怎样的场景里。它们可以保留，但不该成为手势前方的遮挡。杯子离镜头较近时，会在照片里占较大范围，哪怕杯子在现实中并没有碰到人物身体，杯沿也可能和衣领、手肘重合。判断是否需要挪动，应看它挡住了哪个部位，而不是只看桌面还剩多少空位。透明杯壁未必挡住轮廓，深色饮料却可能形成醒目的色块，挪杯时两者都要查看，不能只确认杯口已经离开人物。
取景可以先保留人物的肩部、手臂和手，再决定杯子放在哪里。若杯沿正好压着手肘，挪开杯子通常比让整条手臂换一个不舒服的位置更直接。桌上物件不能移动时，可以略改镜头左右位置，让近处杯子在画面里离开人物外沿。调整后再看手势是否仍然完整，别只顾让杯子不挡脸，却把手指裁出了画面。
桌面也不是越少越好。完全裁掉桌子，可能让原本有落点的手臂悬在画面边缘，读者看不出手肘放在哪里。留下一小段桌沿，可以解释手臂的支撑，杯子只需保留足以辨认的部分，不必为了拍全杯底牺牲脸侧手势。角色造型中的室内画面也可按这个次序安排，先确定人物动作，再让前景提供必要场景信息。物件是否完整，应服从它在画面里的作用，而不是把所有东西平均分配到同一张近景里。
手停耳侧与扶住镜框是两种姿势
戴着眼镜把手抬到耳侧，怎样让别人看懂手正在做什么？关键在接触处。手停在脸旁，只能说明位置；如果要表现扶镜框，就要让指尖与镜腿的接触看得见。两种姿势都可以成立，不需要为了让画面显得有动作，就把静止手势解释成正在整理眼镜。杉杉超辣的留言墙近景里，手和眼镜相邻，正适合分别观察这两个部件。
一般拍摄练习可以先选定一种动作，让手指轻触镜腿，再放松其余手指，避免整只手掌盖住脸侧。轻触镜框时也不必用力捏紧，手指压得太实，眼镜可能歪向一侧，脸旁的动作就显得吃力。先让镜框戴稳，再以指尖轻轻接触，比边扶边拧更容易保持。想保留静止手势时，则可以让指尖与镜框之间留一点间隔，使两条轮廓分开。手腕不必弯得很深，指缝也不需要全部张开，能看清手指的去向就够了。手离脸越近，越要留意有没有压住头发或挡住镜框转角。
还要把手连着前臂一起看。只摆好指尖，肘部却抬得很高，肩膀可能跟着上提，手势也容易显得用力。叶子姐姐的手位对照涉及手臂如何影响肩线，可以用来理解这种牵连。先让肘部有舒服的落点，再调整手指，往往比把每根手指单独摆好更容易维持。回答动作是否清楚，不靠给姿势起名字，而是看接触点、手指和前臂能否连成一个说得通的动作。
耳侧手势定下后，眼神应该看哪里？
手已经停在耳侧，眼睛还应一直盯着镜头吗？如果拍的是面向镜头的静止人像，目光可以留在镜头附近，让手成为脸旁的辅助动作；如果练习表现转头听人说话，目光便可以随头部转向一侧。两种安排的区别在眼睛看哪里、头怎样转，不是给同一个手势换一个含糊的情绪词。拍摄前先选定要表达的状态，动作才容易保持一致。
可以保持肩膀不动，先小幅转头，比较手与眼镜的距离是否改变。头转向手的一侧时，脸颊可能更靠近指尖；转向另一侧，手又可能停在较远的位置。若手不跟着调整，原本轻触镜腿的动作就可能变成挡脸。此时应把手放回需要的位置，或干脆改为停在脸旁，不能一边改变头向，一边要求接触关系毫无变化。
目光的落点也要具体。让人物看镜头旁一处固定位置，比笼统要求眼神自然更容易执行；拍完再检查眼睛有没有被镜框、头发或手指挡住。如果尝试改变表情，可以暂时保持手和头向不动，只比较嘴角与眼睛的变化，避免每次都换一整套姿势而失去参照。表情可以轻松，也可以安静，但不必同时叠加歪头、眯眼、抬肩等许多动作。耳侧手势已经提供了一项变化，头部和眼神只需帮助它说清当前状态。照片里看不到的心理活动无需补充，画面能够交代的，是人物的朝向、目光与手的实际位置。
抬手以后先松肩，再调整指尖
手势摆好以后，怎样减少刻意维持姿势的僵硬？可以把动作分成抬手、停稳和放松三个阶段。手刚抬起时，肩膀可能同时上提，手腕也容易绷紧；等指尖到了耳侧，再让肩膀落回舒服的位置，画面里的脸侧空隙便可能改变。需要重新确认手的位置，而不是要求肩臂一动不动地保持很久。停顿时不必屏住呼吸，过分用力维持也可能让脖颈和肩部绷紧。正常呼吸后再拍一张，可以判断手的位置是否依赖持续耸肩才能保住。
坐在桌前时，肘部可以轻放在合适的支撑处，身体不必为了迁就手的位置一直侧倾。若桌面太高，支着肘反而让肩膀耸起，就应换一个落点，而不是继续把头压向手掌。手只需承担当前动作，不必同时用力撑住头部。拍摄中也可以让手暂时放下，再重新抬起，比较哪一次停顿更舒适，不把摆姿练习变成持续用力的静止动作。
回看画面时，应一起检查肩高、手腕和手指。肩膀放松了，若指尖反而滑到眼镜前方，就再调整手的距离；手指变自然了，若前臂挡住衣领，也要考虑肘部方向。不要只挑一处修正到完全满意，再发现其他位置都被牵动。耳侧手势的自然感来自身体能够舒服地维持这个动作，背景纸条不干扰轮廓，眼神与头向也与它相配。把这些条件安排好，细微的手指变化才有值得选择的余地。