猫梨梨的白兔耳高过头顶。配上浅色衣装和白色地毯，取景要先容纳耳尖，再决定人物在画面里占多大。发箍固定、衣边整理与背景明暗都应围着这个范围安排，不能只把脸放进框里，等到抬头或转身才发现头饰被截掉。
白兔耳先固定，再决定头顶留多少空间
戴上高于头顶的耳饰，先要确认发箍是否能够停稳，再对着镜子调整耳片方向。若头饰一转头就滑，取景留得再宽也解决不了位置不断变化的问题。可以先保持平视，轻轻转向两侧，观察发箍有没有跟着移动；固定时优先处理与头部接触的位置，不要只把耳片摆回正中间。
头饰的高度也不能只凭正面照片判断。耳片略向前或向后倾，正面看可能差别很小，转成侧面却会占用不同范围。试戴时应连同平视、低头和轻微转向一起看，确认耳尖没有碰到头发、墙面或近处物件，再决定拍摄时保留哪些动作。这里安排的是头饰与动作的配合，不需要把每个姿势都做得很大。
制作或改装耳饰时，假设把同样的耳片接长到原来两倍，不能只增加外层软布，仍沿用原来的支撑方式。更高的装饰更容易在动作中晃动，底部固定、内部支撑和整体重量都要重新考虑。改装前可以先用纸片比出新的高度，再试着转头，确认耳片与肩部之间仍有活动空间。戴着舒服、转头后能停回原位，比单看竖得多直更有实际作用。
头饰稳定后，再把耳尖算进画框。林露露的白色耳饰取景也涉及最高点与手臂端点，构图时应让它们同时完整。若只在静止时勉强留住耳尖，轻微动作仍会出框，应额外保留一点活动余量，再收紧两侧不必要的背景。
白色开衫与细边衣装，不用同一种拉平方法
整理白色衣服时，开衫与细窄衣边需要区别对待。开衫有较完整的前片和袖部，调整肩位会带动大片衣料；细边衣装则可能只在领缘或连接处受力，直接拉住边缘容易让装饰翻折。衣料颜色同样浅，也不代表两种衣服适合用同样的手法整理，应该先找出衣料被哪里压住，再决定从哪一处松开。
开衫坐姿可以先让手臂自然放下，检查肩部与袖根有没有被拉向同一侧，再整理前片。若靠上椅背后衣角被夹住，前面看起来一高一低，应先放开后方的布面，而不是把较高的一边继续往下拽。手松开以后再看衣服停在哪里，才能确认它是否在当前坐姿中自然垂下。
细窄领边和褶边则更适合局部展开。可以用指腹轻轻放开翻起的一小段，让它恢复原有走向，避免把本来有起伏的边缘拉成直线。白兔耳搭配的浅色衣装里，较亮的布面与细边彼此靠近，若整理时把装饰压平，颜色虽然仍然一致，边缘的形状却会减少。处理应保留装饰本来的起伏，不以完全无褶为目标。
奶宝妹纸的衣边观察也区分了横纹布面与镂空花边，判断依据是各自的受力和结构。安排动作时先让衣服自己落稳，再放上手指或道具，可以减少拍一张就重新拉一次衣边的情况。整理完仍要试一次抬臂，确认领边没有被同一个动作再次牵走。
耳尖留住了，手指和衣摆也能留住吗？
戴着高头饰拍坐姿，画框只要往上多留一点就够了吗？
还要看手臂和衣摆伸到哪里。头饰决定最高处，手势决定两侧范围，坐姿又改变下方需要留下的部分。若只围着脸和耳尖裁切，手指可能恰好断在画面边缘；为了补进手指再缩小人物，又可能收进过多无关背景。应先找齐这些边界，再调整画幅。
可以从普通椅上坐姿建立一个较宽的范围，保留头顶、手和鞋的位置，再换成白兔耳造型比较新增了什么。对照时先确认两张画面的范围，把普通坐姿作为留白的起点，再为新增头饰向上扩展，不能只让人物在框里继续缩小。普通坐姿的最高点通常接近头发，加入耳饰后就变了，镜头原来的高度和裁切未必继续适用。
地毯坐姿还会使身体变低，耳尖与门框、墙面物件的相对位置也跟着改变。可以保持头饰完整，再小幅移动取景方向，让门把手或墙线不要紧贴耳片。拍近景时不需要收进整扇门，但仍应保留足够背景，说明耳饰外沿在哪里结束，避免白色耳片与浅墙连成一片。
角色造型中的高头饰与横向手势都可以按这个顺序安排。回答画框够不够，应该同时确认最高点、最宽处和需要交代的动作落点，而不是只检查耳尖有没有被裁掉。若一个画幅确实容不下全部信息，就明确选择半身或完整造型，不在两种用途之间来回妥协。
从椅面坐到地毯，取景参照会改变
换到地毯上的坐姿，怎样保留头饰又让身体的位置看得明白？需要重新找地面、人物和背景的相对高度，不能把椅上坐姿的画框直接向下挪。椅子把身体托高，椅背还提供一条清楚的边；坐到地面以后，这条参照消失了，身体可能更靠近墙根，原本在后方的门框也会进入头饰附近。
椅上取景可以留一段椅背或座沿，说明人物怎样坐着，不必把整把椅子都收进来。白色绒面椅靠近浅色衣装时，还要确认衣边有没有与椅面混在一起；若只裁得更紧，反而可能失去手臂的落点。可以稍改人物朝向，让衣料转折形成自然深浅，再决定哪些椅子部分可以省去。
地面取景则要看地毯边缘和人物之间是否留有必要距离。地毯可以交代坐姿的范围，面积过大又容易让人物显得缩在画面上方。先保留头饰与手势，再由下沿往上收掉不承担说明作用的空地，比先把人物放在正中间更容易判断。取景同时应检查耳片两侧，不能只顾地面比例而把一侧耳尖裁紧。
背景中重复出现的竖线，也会随着视角高低改变位置。门框适合用来确认画面有没有倾斜，却不必紧贴人物的头部。保留一处能够说明地面高度与方向的边线就够了，其余范围服从造型，画面才能解释人物坐在哪里，同时让白兔耳仍然是完整而容易辨认的物件。
浅色衣装遇到白背景，补光要算上返工代价
把浅色衣装放到白色床面或窗帘前，拍之前先确认衣边能否看见，比拍完再逐张补救更省事。白色物件相邻时，困难未必是整张不够亮，也可能是衣料和背景受光太接近。若试拍时没有发现，后续再提高亮度，往往会使两者一起失去细节，原本需要分开的衣边更难辨认。
可以先拍一张较完整的画面，查看肩部、袖边或衣摆与身后浅色物件之间有没有深浅变化，再决定人物是否需要稍离背景。移动一次位置，会同时改变白色耳饰与墙面的对比，也可能改变衣服上的阴影，因而应连着整身造型确认，不要只放大脸部后就开始连续拍摄。
自然光还会随窗外条件变化，早先选好的位置不一定始终相同。若坐姿已经调整完才发现脸部落进阴影，重新移动人物可能又要整理头饰、长发和衣边，这就是布光时没有预留动作范围带来的返工。与其每换手势都搬椅子，不如开始时让人物完成准备使用的几个动作，确认主要位置都能得到可用的光。
补光也不必追求所有地方一样亮。让暗侧仍保留一点转折，通常更容易分清浅色衣料的形状。若使用反光板或浅色墙面回光，可以先看它改善了哪一侧，再决定是否需要更多设备。费用、搬动和重新整理的工夫，都应花在确实影响辨认的地方，而不是只为了让白色画面再亮一些。
