凌凌七坐在黑色网椅上的画面，椅背与头发同为深色，白墙则留在两侧；换到浅色花纹衣装，身后多了床铺和窗帘。室内取景要先把人物与这些大色块分开，再处理家具边线，省下的往往是拍完之后逐处修掉杂物的工夫。取景前最该安排好的，是人物身后的墙面和座椅。
白墙前还要搬开多少东西？
把椅子搬到白墙前，拍摄范围里仍可能留下床沿、墙角和地面上的小物。整理房间若从最远的角落开始，忙完后才发现那里根本不入镜，就白费了工夫。更省事的做法是先确定人物坐在哪里、画框到哪里，再处理框内最抢眼的物件。白墙只是背景的一部分，镜头位置一低，原本藏在人物身后的家具就可能重新露出来。
可以先看画面四边，找颜色突出的物件，再看人物头部附近有没有墙线。床面上一件深色衣物，即使面积不大，也会在浅背景中很醒目；墙角从发顶向上延伸，则容易看成从头顶长出的一条线。前者适合收走或换个取景方向，后者通常挪椅子或移镜头就能避开，不必重新布置整个房间。
拍摄者与人物之间也要留出活动范围。椅子贴近床沿，人物转身时手肘可能碰到床，拍摄者又只能从固定角度取景。先试一次坐下、起身和转向，确认动作能完成，再摆回靠垫等装饰。背景需要服务于动作，不能为了填满空处，把活动的位置也塞满。整理的代价不只在搬东西，也在于是否要反复恢复。
角色造型里带头饰或长袖的搭配，还需要把最高点和最宽处一起算进画框。试拍时先留宽一些，看清哪些物件确实入镜，再收紧范围。把取景框当作整理边界，能让每次移动都有明确目的，避免一边拍一边不停地搬动同一把椅子。
网椅和长发重叠，先拉开距离
把黑色网椅放在浅墙前，椅背能清楚显出来，但坐上去以后，深色头发又可能和椅背连成一片。为了分开两者，临时换椅子、换衣服都要花工夫，可以先试着让人物离开椅背一点。身体保持坐稳，让肩前和肩后的头发自然落下，再从镜头里看外沿。需要改变的是头发后面的颜色，而非让人物为了躲椅背一直悬着身体。
如果椅背高过肩部，靠前坐也未必能让头发完全离开黑色区域。此时把镜头略向一侧移，可能就能让一边发梢落到白墙前。另一边仍与椅背相接并不一定有问题，只要主要发束有连续轮廓，观者就能看清它从哪里垂下。为了追求左右同样清楚而大幅扭身，反而会让坐姿变得难以保持。
让椅子离墙远一些，也能给背景虚化和明暗调整留下余地，但距离增加后，画框可能装进更多地面。移动前应同时看上下边，避免解决了发丝问题，又把原先藏住的桌腿带进来。若房间没有足够空间，可以改拍较近的范围，保留脸部、肩部和椅背一角，明确取舍比勉强塞进整把椅子更省力。
圆溜溜啊圆的灰椅画面讨论了手掌与椅面的落点，椅子在这里则主要作为背景来考虑。同一件家具既会支撑动作，也会挡住衣发；拍摄前分别检查这两件事，才能知道该移动人物、椅子还是镜头，不把所有问题都交给后期抠边处理。
素墙、窗帘和床沿怎样改变画面
沿着凌凌七几张室内画面的外边看，浅墙、深色窗帘与床铺形成了不同的背景。白色绒饰那张以浅墙为主，黑色细带和蝴蝶结与墙面分得开，头发束在一侧，留下另一侧的肩线。素墙没有复杂花纹，衣装边缘就更容易辨认；同时，手臂伸向画面外侧，取景也需要为这个方向留下余量。
黑红服装的网椅画面多了一层深色网面，椅子扶手伸向两边。头发、衣装与椅背的颜色接近，浅墙主要从人物两侧露出。看这张图时，可以把椅背上沿、肩部与手臂分别找出来，辨认它们在哪里相接。网面的小孔并不能替代外轮廓，边界一旦重合，花纹再丰富也难以说明前后位置。
黄紫花纹衣装的画面把床铺和窗帘留在身后。窗帘占据较暗的一侧，床面较浅，同一束长发在不同背景前经过时，外沿的清楚程度也会变化。抬手那张又增加了向上的手臂，画框需要容纳头顶之外的动作。两张并看，能看出取景范围应跟着动作改变，不能只按站立时头发与肩膀的宽度来裁切。
浅粉纱质上装的近景收去了大部分房间，仍在发侧留下深色窗帘；床沿坐姿则让靠近镜头的物件占据前景。前者减少背景信息，后者利用了距离差。它们没有一个统一的摆放公式，能直接比较的是墙面露出多少、家具边线经过哪里，以及动作有没有被画框截断。
降低镜头前，先看床沿会不会变宽
把镜头放低，近处的家具很容易突然占满画面。床沿原本只是一条窄边，换成较低角度后，床侧和地面都可能增加，人物身后的墙反而变少。若准备靠低角度改变画面，最好先保持人物不动，只移动镜头试一次。这样可以直接看出背景多出了什么，避免人物也换姿势后，分不清变化来自哪一步。
近处物件显大，关键在它离镜头近。
单纯换镜头消除不了这种距离差。想减少前景占比，可以让拍摄者后退，重新安排画框；如果后面已经是墙，只能减少前景物件或改用较高位置。把画面硬裁成很窄，虽然能去掉一部分家具，却也可能截掉衣装和手部，取景的代价要在拍摄时就想清楚。
床沿的横线靠近肩部或下颌时，还会把人物与背景切在相近高度。可以稍微升高镜头，让床沿退到较低位置，再比较脸部周围是否更干净。若想保留床面作为场景，不必把整条横线都消掉，只要别让它紧贴人物的关键轮廓。房间没有变，镜头高度却能改变床沿和地面在画面中占的面积。
拍完低角度后，回到普通高度拍一张，能为选择提供比较。饭鹿鹿痴的白针织画面重视衣料细节，拍类似纹理时，就要衡量低角度带来的前景是否遮住了需要观察的布面。角度要帮助表现衣装或动作，不能只因画面看起来不同，就忽略了被挡住的内容。
抬手以后，墙面留白还够不够
让人物坐好后紧贴发顶取景，等手一抬，手腕便出了画面，又得重新调整机位。室内空间越小，这种返工越频繁，因为镜头后退一点就可能撞到家具。准备动作时，可以先试出手臂最高、最宽的位置，确定画框能够容纳，再回到起始姿势。留白应跟着动作需要安排，而不是只看静止时哪边显得空。
黄紫衣装的抬手画面中，手臂向上延伸，长发仍垂在另一侧。如果把两边都裁到肩膀附近，手部动作和发束长度就无法同时保留。取景时可以先以手臂的方向为界，再看另一侧是否多出无用背景。白墙区域较大，也不必急着用道具填上，空处能把手臂外沿衬出来，本身就有作用。
动作向一侧展开，人物的位置也可以稍偏向另一侧，给手留下空间。移动幅度要看实际画面，不按固定比例硬套。若墙角或窗帘边因此挪到头部后方，就先处理背景线，再继续动作。空白不是越多越好，保留一大片墙却截掉手指，同样没有达到取景目的；判断落点应回到完整的动作。
连续拍摄时，让人物缓慢地抬手，拍摄者先看画框四边，不急着追随手部移动。若到某个位置必然出框，就扩大范围或缩小动作，再重新开始。确认是哪一边不足，比临时摇动镜头更容易保持场景一致。最终留下的墙面应能容纳动作，并让窗帘、床沿和椅背停在合适位置。