MarkoftheBodady的玫红衣装紧挨白墙，印字窗帘留在另一侧，换成黑色罩衫后，木门框又进入画面。镜照背景该不该留下，取决于它是否帮助看清人物和动作；先挪开紧贴发顶、肩侧的硬线，再决定保留多少房间，比单纯把墙拍白更有用。
印字窗帘与白墙，哪一侧该多留
举起手机面对镜子，先比较人物两侧的背景。白墙颜色简单，窗帘却有密集字母；同样宽的一条空隙，留在两边产生的效果不同。白墙能让长发外沿显出来，字母则容易与散开的发丝交叠。判断留景多少，应看头发和衣服是否仍容易辨认，不能只看左右宽度是否相等。
银色花纹衣装本身已经有密集亮点，旁边再保留整片印字窗帘，画面里就同时出现两处细碎图案。拍同类组合时，可以略换镜前站位，让窗帘缩到一侧；如果目的是交代室内环境，也可留下较窄一段，让它说明空间，而不绕着肩头铺满。
换成纯色衣装，窗帘可以多留一点吗？可以，但仍要检查字母有没有贴住脸侧。纯色只能减少衣身上的图案，不能消除头部附近的重叠。如果窗帘只能留在原位，可以调整人站在镜前的方向，让肩侧对应颜色较浅的布面。遇到窗帘褶皱带出的竖线，也要看它有没有接到发顶，文字少不代表线条就少。先让人物与文字错开，再决定是否用窗帘平衡另一侧空墙，次序不能倒过来。
移动后要重看镜子里的结果。现实里向旁边迈步，反射画面中的遮挡关系也会变化，不能把原先的裁切直接套回去。凌凌七讨论了墙面与座椅的安排，可对照背景大色块该留多宽；涉及长发时，还要额外检查零散发尾是否落进文字最密的地方。
门框靠住肩线，挪人还是挪手机？
靠近门框取景，先分清背景线穿过人物，还是只停在人物旁边。两种情况不能用同一个办法处理。线条贴着肩头时，轻微横移就可能拉开空隙；门框已经被整片身体遮住，只剩上下两截时，继续小幅裁切反而可能让它像一条接在人物上的长线。
黑色罩衫镜照里，木色门框位于画面一侧，旁边还有更窄的浅墙。安排类似位置，可以先固定手机，人物向墙面较宽的方向移动，观察肩侧空隙怎么变。这样改变的是人物与背景的叠合，门框在画面里的倾斜不必同时大改，前后比较更容易看懂。
转动手机则会改变整个取景范围。门框可能离开肩侧，另一边的窗帘或床沿却重新进来。它适合处理画面边缘，不宜代替所有站位调整。若手机稍转就把手肘裁断，说明可用宽度已经不足，应退回较宽取景，再安排人物落点。
可先拍一张留框、一张去框的对照。人物姿态保持相近，只比较这条线是否交代了门边位置，还是让肩颈显得拥挤。不需要把所有直线都消掉。门框若停在手臂外侧并与人物留出间隔，也能说明人站在门边。林露露的门边取景涉及伸臂范围，适合接着看动作端点与门框怎样同时留下。
门把手若也入镜，应检查它有没有贴住手掌。位置靠近不等于握住，把两者之间的小空隙保留下来，动作才不会被背景误解。
白墙上的投影，不等于墙面有杂物
靠墙拍出一块深影，搬走房间里的物件未必有用。物件是背景里的实物，投影却跟着人物与光源的位置变化。两者都可能出现在肩旁，但处理顺序不同：先判断深色形状会不会随抬手移动，再决定需要清理背景，还是改变人物离墙的位置。
玫红衣装的白墙镜照中，手机和手臂在墙上留下清楚的暗形。它能说明人物离墙较近，却也可能形成第二个醒目的手部轮廓。拍同类画面时，可先把手机停稳，空着的手慢慢放下，观察影子是否从脸旁退开，别把每次表情变化与手位变化混在一起。
影子淡一些就一定更好吗？未必。柔和的影子仍可能停在眼睛附近，轮廓较清楚的影子如果落在肩外，反而不妨碍看脸。应比较影子的位置和边缘，而不是只判断深浅。白墙本身没有图案，也不代表人物周围已经足够简单。
若条件允许，可以离墙稍远试拍，让身体与背景之间多一点空间。影子怎样变化还与光的位置有关，不能承诺后退就一定消失。镜头范围若因此露出地面杂物，应先调整画框，再决定是否采用这个距离。
黑色衣装旁的深影还可能与衣袖连在一起。检查时从肩头沿外轮廓往下看，分清衣袖在哪里结束、墙影从哪里开始。角色造型中的深色服装也能按这个办法观察，保留影子可以，别让它替衣服画出不存在的边缘。
兔耳高过发顶，近景要给哪里留白
戴上红色兔耳再看镜子，画面的最高点已经变了。只围着脸收紧取景，耳尖会先碰到边框；若为了保住耳尖把人缩得很小，长耳坠和脸部又不容易看清。
留白与缩小人物不是一回事。
前者是在重要部件外留空，后者会同时改变全部细节的大小。
红色兔耳镜照中，耳饰沿头侧垂下，白色颈饰停在领口上方。安排同类近景，可把兔耳顶端、耳坠末端和举手机的手指一起看进画框。只保住头饰还不够，手机一侧若挤到边缘，手掌会变成紧贴画框的一块，脸旁也没有余地。
试着先留一张宽些的，再从四边逐步收紧。每缩一边，就检查那一边负责说明什么。头顶空白用于交代兔耳的完整高度，耳侧空隙用于分开耳坠和发束；这两种空白有各自的用途，不必强行裁成一样宽。
侧身以后，头饰在画面里的宽度可能变小，长耳坠却会摆向肩头。不能只按正面照片记住一套边距。动作换了，应该重新确认最高点和最外侧位置，尤其要看耳坠是否与门框相贴，避免两条细长形状重合。
颈饰与白花边靠得近时，可保留一小段衣身，让观看者知道饰物接在什么位置。完全只剩脸和耳朵的裁切适合看表情，却不足以交代整套配饰。取景范围应随要说明的部件变化，不靠固定的脸部占比决定。耳坠摆动时，还须重新查看它与画框的间距。
侧坐换了方向，镜边与地面一起重看
从直身换成侧坐，人物在画面里的宽度、手臂落点和镜中地面会一起变化。站姿留下的背景不一定还合适。只把手机朝下转，虽然能装进动作，却可能带进桌边、梳子或镜下的深色边条；重新安排镜前距离，才有机会同时保留姿态和简洁的背景。
红色白花边衣饰的侧坐镜照，手停在地面附近，镜面下方的深色边条也很醒目。拍同类坐姿，可先确定身体与双手的支撑位置，再查看边条是否横穿手腕。手掌看得见，手臂却被深线截断，观看者就不容易顺着动作找到支撑点。
低机位与向下倾斜手机并不相同。降低持机位置，会改变镜中的观看高度；原位倾斜则主要改变画框朝向，还可能使门框显得更斜。试拍时每次只改其中一项，先比较地面增加了多少，再看头部是否仍在合适位置。
需要清理的范围也会变大。站着时藏在身体后面的梳子，坐下后可能出现在头发旁边。可沿镜中画框四边扫一遍，再查看手掌与头发周围的小物；清理以实际入镜范围为准，不必为了拍一张照片重新布置整个房间。
动作稳定后，再给可能移动的手肘和饰物留一点余量。镜子若太窄，宁可换成能交代上半身的取景，也不要硬把全部动作塞进边框。取景范围缩小应当有明确目的，比如只说明颈饰与耳坠，不能缩到既看不全动作，也分不清背景。
