我就是张包包呀的橙椅镜照，一张侧坐时手落在膝前，另一张红衣镜照把手搭在椅背上。安排这类动作，要先坐稳再抬起手机，衣料顺着姿势落下后再整理领口与下摆。持机手负责取景，空手则可以轻搭膝前或椅沿。
造型预览
侧坐橙椅时，先找身体能停稳的位置
把身体转向椅子一侧，外观看起来只改变了一个朝向，承托身体的位置却可能一起变化。正坐时由座面承托的部分，侧坐后可能更靠近椅边；如果手又要拿手机，身体就不能再靠这只手维持平衡。安排坐姿时，应先把手机放下，试着让身体在座面上自然坐稳并停留，再决定膝盖朝向和上身转动的幅度。
橙椅侧坐图里，膝前的手、椅面和身体朝向都能看见。看得更仔细一些，便要分清手是轻放着，还是承担了支撑。一般练习可以先把空手移开一小段，确认上身是否立刻偏向一边；如果明显偏移，就应调整坐的位置，不必强求原来的角度。这个小动作检查的是身体能否舒服地稳定停留，不是比较谁能坐得更歪。
再往上看，肩部和颈部也会透露姿势是否容易维持。下身已经坐稳，上身却一直用力转向镜子，肩膀仍可能绷着。可以让身体少转一点，改由椅子朝向配合取景，保留想呈现的衣领和手位。镜头感并非动作越复杂越好，而是身体、目光和服装能够在同一种状态下停留，不需要每拍一张就重新撑起自己。
凌凌七的室内取景中，座椅与家具之间的活动范围也值得一起看。椅子摆得漂亮，如果转身时手肘没有空间，动作依然难以展开。试坐时连起身和转向都过一遍，再开始细调手指，往往更容易保留放松的肩线。
手机举起来以后，空着的手该放哪里？
举起手机遮住一部分脸，另一只手该怎样安排？
可以先给它一个真实落点，例如轻搭膝前或椅背，让手与身体有自然联系，再考虑是否需要抬到脸旁。空手悬在半空只为填补画面时，手指容易越摆越僵，肩膀也可能跟着上提。安排这个动作时应让肩膀和手腕都能舒服地停住，而不是把左右两只手摆成对称形状。
先看持机手，它负责固定手机，也会影响肩膀和头部朝向。手机举得较高时，可以适当降低肘部的紧张程度，不必为了让手机正好挡住同一块脸，就长时间耸起肩膀。等持机位置稳定，再看空手会不会挡住衣领、压住长发，或者把衣摆拉向一侧。顺序分开，便不容易让一次手指调整牵动整身衣服。
膝前与椅背是两种不同落点。手放在膝前，可以让前臂随身体收拢；手搭椅背时，肩部可能更向后展开，应重新确认上身有没有过分扭转。叶子姐姐的手位对照也涉及肩线怎样随前臂改变。比较这类动作，不能只看指尖好不好看，还要沿着手腕、肘部和肩膀找出它们如何连接。
停顿时可以让手暂时放下，再按同样的方向抬起，观察新的落点是否更轻松。如果每次都要别人把手指和手腕逐一摆回原处，姿势可能安排得太细了。保留一个明确动作，让手指有少量自然变化，比维持完全相同的轮廓更适合连续拍摄。
贴身短上衣与宽松红上衣，整理方法不同
换成红色宽松上衣，衣摆和袖口会随着身体重新垂下，不能沿用贴身短上衣的整理方法。贴身衣料的问题常出在局部被拉扯，宽松衣料则要看多出来的布面落在哪里。两者都可能有褶皱，但褶皱产生的原因不同，一概向下拉平，反而容易使领口或下摆离开原位。
整理贴身短上衣，可以先放下手臂，让肩侧与衣身恢复自然位置，再检查领边有没有被长发或手压住。若只是一小处翻折，展开那一处就够了；若整片衣料被一侧动作牵走，就要先放松姿势。手还在用力拉住衣服时，暂时平整的表面不能代表放手后的状态，确认时应让手离开布面。若手一离开领边又翻起，就应回到肩位和袖根找牵拉原因。
宽松上衣则要连着坐姿处理。身体靠上椅背，背后的布料可能被夹住，前面便出现新的牵拉；侧身以后，一边衣摆落在座面，另一边却仍垂着，也会呈现不同长度。可以先松开压住的衣角，让布面自行落下，再决定哪些褶皱需要展开。留下顺着身体转折的褶线，通常比把布料绷成一整片更能交代坐姿。
角色造型里带有宽松袖口或贴身前片的衣装，也适合按这两种受力方式区分。真正需要整理的是遮住领边、扭斜衣身或夹住动作的部分，不是每一道自然折痕。姿势确定后再整理一次，比一边转身一边不停扯衣摆更省事。
黄粉背景光很醒目，人物补光仍要单独安排
看黄粉色照到墙面上的画面，人物、沙发和墙面处在不同位置，不能因为背景明亮，就认定脸与衣服也得到了足够的光。背景光负责留下颜色，人物补光负责交代形状。一般布光时，可以先只看人物受光是否清楚，再把彩色灯加回背景，避免同时移动所有灯而分不清哪一处改变了肤色。
区分两种光的作用，不一定需要复杂设备。可以先关闭彩色灯，保留一盏照向人物的灯，找到脸部与衣料都容易辨认的亮度，再逐渐增加墙面的颜色。如果开开彩灯后，人物一侧也出现很重的粉色，应先调整灯的方向或人物与墙的距离，而不是直接把人物补光再开得更强，直到脸与墙都变成一片亮色。
假设用同一种测量方式比较，两束光在某处的照度相差一倍，对应的曝光差是一档。这个关系可以帮助理解补光与彩光谁占主导，但不能直接拿灯具面板的档位数字互相比，灯的距离、方向和附件都会改变到达人脸的光。试拍时先固定这些条件，再比较某一束光变强后的结果，数字才有明确对象。
判断人物是否仍清楚，可以看下颌、衣领与长发边缘，而不是只盯着墙面是否鲜艳。背景颜色很浓，人物也不必同样染色；人物补光足够清楚后，仍可保留一侧较柔和的彩色反射。两种光各自承担任务，画面才不会只剩醒目的颜色。
从橙椅换到沙发，光线也要跟着坐姿重看
从较集中的橙色座椅换到宽一些的沙发，身体可能坐得更低，背部也更容易靠后。即使灯没有移动，脸和衣服相对光源的位置已经变化。布光不能只按家具摆好时检查一次，人物坐下、靠背和抬臂以后，都应再看原来照向脸部的光是否仍落在需要的位置。
可以让人物先保持一个准备拍摄的姿势，检查较暗的脸侧有没有被头发盖住，再决定是稍微转头，还是改变光的方向。两种做法的代价不同：转头会改变手与脸的距离，移动灯则会同时影响衣料和背景。应选能够保住当前动作的一种，不必为了照亮一小块阴影，把整个坐姿重新安排。
衣料和座面也会反射光。橙色椅面靠近身体时，暖色可能出现在邻近位置；换到浅色沙发，反射颜色又可能不同。若只凭上一张的明暗判断下一张，容易把环境反射当成人物妆面的变化。试拍时保留一张光线较简单的画面作比较，可以帮助分清是脸部转向、光源移动，还是家具颜色参与了变化。
人物与灯的位置都稳定后，再进行连续动作，能减少每次抬手都重新调亮度的工夫。若某个姿势只在非常狭窄的位置才能被照到，可以适当放宽照明范围，让人物有小幅移动的余地。坐姿镜照需要的是能维持的动作与可重复的受光，而不是把身体固定成灯光示意图上的一个点。